Collected Works Op. Series 4, Volume 3b
Собрание сочинений по материалам архива композитора. Серия IV. Хоровые произведения. Том 3b.
Реквием - одно из ряда духовных сочинений Шнитке, написанных после смерти его матери в 1972 году. Непосредственным откликом на потерю стала работа над Фортепианным квинтетом, оконченным в 1976 году. По первоначальной идее одна из его частей должна была в инструментальной форме объединить все части реквиема, но скоро композитор осознал, что музыкальный материал приобретает вокальный характер, и в итоге возникли два самостоятельных опуса. В то время Шнитке получил заказ на музыку к постановке "Дона Карлоса" Шиллера в московском Театре имени Моссовета. Он решил, что это позволяет обратиться к тексту реквиема, и прервал работу над квинтетом, чтобы сосредоточиться на новом замысле. "Дон Карлос", отражающий религиозные перипетии в католической Испании XVI века, давал подходящий контекст для духовной музыки, а заодно помогал обойти государственную цензуру с ее враждебностью религии. Однако Шнитке подчеркивал, что его Реквием был задуман для концертного исполнения, а заказ от театра лишь облегчил воплощение замысла.
Sobranie sochinenij po materialam arkhiva kompozitora. Serija IV. Khorovye proizvedenija. Tom 3b.
Rekviem - odno iz rjada dukhovnykh sochinenij Shnitke, napisannykh posle smerti ego materi v 1972 godu. Neposredstvennym otklikom na poterju stala rabota nad Fortepiannym kvintetom, okonchennym v 1976 godu. Po pervonachalnoj idee odna iz ego chastej dolzhna byla v instrumentalnoj forme obedinit vse chasti rekviema, no skoro kompozitor osoznal, chto muzykalnyj material priobretaet vokalnyj kharakter, i v itoge voznikli dva samostojatelnykh opusa. V to vremja Shnitke poluchil zakaz na muzyku k postanovke "Dona Karlosa" Shillera v moskovskom Teatre imeni Mossoveta. On reshil, chto eto pozvoljaet obratitsja k tekstu rekviema, i prerval rabotu nad kvintetom, chtoby sosredotochitsja na novom zamysle. "Don Karlos", otrazhajuschij religioznye peripetii v katolicheskoj Ispanii XVI veka, daval podkhodjaschij kontekst dlja dukhovnoj muzyki, a zaodno pomogal obojti gosudarstvennuju tsenzuru s ee vrazhdebnostju religii. Odnako Shnitke podcherkival, chto ego Rekviem byl zaduman dlja kontsertnogo ispolnenija, a zakaz ot teatra lish oblegchil voploschenie zamysla.
