От составителя
Трудно представить себе современный симфонический или духовой оркестр без самого маленького, но обладающего таким пронзительным, громким звуком инструмента — флейты-пикколо. Это тот инструмент, которым обязан владеть каждый профессиональный флейтист. В силу обстоятельств музыканты-флейтисты сталкиваются с ним в разном возрасте. В практику некоторых наших ДМШ вошло обучение маленьких детей игре на пикколо. И хотя такую практику нельзя считать положительной — из-за ещё не окрепшего мышечного губного аппарата ребёнка (а игра на малой флейте требует более тонкой его работы, большей концентрации струи выдыхаемого воздуха, более интенсивного выдоха и более развитого — в силу интонационных трудностей — музыкального слуха), — но это реальность. Между тем некоторые зарубежные педагоги рекомендуют начинать осваивать этот инструмент не ранее, чем через три года занятий на большой флейте. Большинство же флейтистов знакомятся с "пиккулкой" в музыкальном училище.
Несмотря на то, что флейта-пикколо применяется преимущественно в музыке оркестровой, иногда она может стать ярким сольным и ансамблевым инструментом. Хотелось бы упомянуть некоторых авторов, которые использовали малую флейту в камерной музыке. Это М. Равель, А. Шёнберг, Л. Яначек, А. Томази, С. Слонимский, Г. Уствольская, испанский композитор К. Суринач и чилийский — Э. Эйтлер...
К сожалению, её сольный репертуар весьма ограничен. В первую очередь это три концерта А. Вивальди (RV 443 до мажор, RV 444 до мажор, RV 445 ля минор), созданные, впрочем, для совершенно другого инструмента, поскольку Вивальди жил и творил задолго до Т. Бёма. В нотных изданиях указывается flautino (т. е. сопранино-блокфлейта) или ottavino (какая-то из разновидностей малой поперечной флейты), но в наши дни эти произведения с блеском исполняются и на современной флейте-пикколо системы Бёма. Из ныне здравствующих авторов к этому ин-струменту обращался один из самых значительных американских композиторов — Лоуэлл Либерман. Его превосходный Концерт для флейты-пикколо с оркестром, записанный на диск выдающимся флейтистом Джеймсом Голуэем, к сожалению, мало известен в нашей стране, но именно он (в своих I и II частях) меняет наши представления о малой флейте как об инструменте, пригодном для исполнения лишь бравурной и озорной музыки.
В предлагаемый сборник вошли старинные и современные произведения: пьеса для флейты-пикколо и фортепиано, трёхчастный цикл для флейты-пикколо соло, два концерта (переложение для пикколо и фортепиано). Все произведения требуют очень хорошего владения инструментом и предназначены для студентов средних и высших музыкальных учебных заведений.
Марина Вологдина
Содержание:
З. Карг-Элерт. КОЛИБРИ. Ор. 134/3
Ф. Павиль. МОНОДИЯ. Для флейты-пикколо
А. Вивальди. КОНЦЕРТ ДО МАЖОР. Для флейты-пикколо, струнных и чембало. Переложение для флейты-пикколо и фортепиано Ф. Ванека
А. Вивальди. КОНЦЕРТ ЛЯ МИНОР. Для флейты-пикколо, струнных и чембало. Переложение для флейты-пикколо и фортепиано О. Надя
О произведениях и их авторах
Ot sostavitelja
Trudno predstavit sebe sovremennyj simfonicheskij ili dukhovoj orkestr bez samogo malenkogo, no obladajuschego takim pronzitelnym, gromkim zvukom instrumenta — flejty-pikkolo. Eto tot instrument, kotorym objazan vladet kazhdyj professionalnyj flejtist. V silu obstojatelstv muzykanty-flejtisty stalkivajutsja s nim v raznom vozraste. V praktiku nekotorykh nashikh DMSh voshlo obuchenie malenkikh detej igre na pikkolo. I khotja takuju praktiku nelzja schitat polozhitelnoj — iz-za eschjo ne okrepshego myshechnogo gubnogo apparata rebjonka (a igra na maloj flejte trebuet bolee tonkoj ego raboty, bolshej kontsentratsii strui vydykhaemogo vozdukha, bolee intensivnogo vydokha i bolee razvitogo — v silu intonatsionnykh trudnostej — muzykalnogo slukha), — no eto realnost. Mezhdu tem nekotorye zarubezhnye pedagogi rekomendujut nachinat osvaivat etot instrument ne ranee, chem cherez tri goda zanjatij na bolshoj flejte. Bolshinstvo zhe flejtistov znakomjatsja s "pikkulkoj" v muzykalnom uchilische.
Nesmotrja na to, chto flejta-pikkolo primenjaetsja preimuschestvenno v muzyke orkestrovoj, inogda ona mozhet stat jarkim solnym i ansamblevym instrumentom. Khotelos by upomjanut nekotorykh avtorov, kotorye ispolzovali maluju flejtu v kamernoj muzyke. Eto M. Ravel, A. Shjonberg, L. Janachek, A. Tomazi, S. Slonimskij, G. Ustvolskaja, ispanskij kompozitor K. Surinach i chilijskij — E. Ejtler...
K sozhaleniju, ejo solnyj repertuar vesma ogranichen. V pervuju ochered eto tri kontserta A. Vivaldi (RV 443 do mazhor, RV 444 do mazhor, RV 445 lja minor), sozdannye, vprochem, dlja sovershenno drugogo instrumenta, poskolku Vivaldi zhil i tvoril zadolgo do T. Bjoma. V notnykh izdanijakh ukazyvaetsja flautino (t. e. sopranino-blokflejta) ili ottavino (kakaja-to iz raznovidnostej maloj poperechnoj flejty), no v nashi dni eti proizvedenija s bleskom ispolnjajutsja i na sovremennoj flejte-pikkolo sistemy Bjoma. Iz nyne zdravstvujuschikh avtorov k etomu in-strumentu obraschalsja odin iz samykh znachitelnykh amerikanskikh kompozitorov — Louell Liberman. Ego prevoskhodnyj Kontsert dlja flejty-pikkolo s orkestrom, zapisannyj na disk vydajuschimsja flejtistom Dzhejmsom Golueem, k sozhaleniju, malo izvesten v nashej strane, no imenno on (v svoikh I i II chastjakh) menjaet nashi predstavlenija o maloj flejte kak ob instrumente, prigodnom dlja ispolnenija lish bravurnoj i ozornoj muzyki.
V predlagaemyj sbornik voshli starinnye i sovremennye proizvedenija: pesa dlja flejty-pikkolo i fortepiano, trjokhchastnyj tsikl dlja flejty-pikkolo solo, dva kontserta (perelozhenie dlja pikkolo i fortepiano). Vse proizvedenija trebujut ochen khoroshego vladenija instrumentom i prednaznacheny dlja studentov srednikh i vysshikh muzykalnykh uchebnykh zavedenij.
Marina Vologdina
Soderzhanie:
Z. Karg-Elert. KOLIBRI. Or. 134/3
F. Pavil. MONODIJa. Dlja flejty-pikkolo
A. Vivaldi. KONTSERT DO MAZHOR. Dlja flejty-pikkolo, strunnykh i chembalo. Perelozhenie dlja flejty-pikkolo i fortepiano F. Vaneka
A. Vivaldi. KONTSERT LJa MINOR. Dlja flejty-pikkolo, strunnykh i chembalo. Perelozhenie dlja flejty-pikkolo i fortepiano O. Nadja
O proizvedenijakh i ikh avtorakh
