Данное пособие является результатом двадцатипятилетнего педагогического опыта автора. Основываясь на принципах традиционной школы гармонии, автор нашел убедительную форму и ясное, доступное изложение материала, обеспечивающее эффективное освоение предмета.
Издание предназначено для учащихся музыкально-педагогических училищ.
Содержание:
ОТ АВТОРА
РАЗДЕЛ 1 Основные теоретические положения курса
ВВОДНАЯ ТЕМА. ЧТО ТАКОЕ ГАРМОНИЯ. СОДЕРЖАНИЕ ПРЕДМЕТА
ТЕМА 1. ТИПЫ МУЗЫКАЛЬНОЙ ФАКТУРЫ
ТЕМА 2. АККОРД
ТЕМА 3. ЧЕТЫРЕХГОЛОСНОЕ ИЗЛОЖЕНИЕ АККОРДОВ
ТЕМА 4. МЕЛОДИЧЕСКОЕ ПОЛОЖЕНИЕ АККОРДОВ И ИХ РАСПОЛОЖЕНИЕ
ТЕМА 5. ПРИНЦИПЫ ГОЛОСОВЕДЕНИЯ
ТЕМА 6. HHTEPBAHbHOE СООТНОШЕНИЕ ТРЕЗВУЧИЙ
ТЕМА 7. ГАРМОНИЧЕСКИЕ ФУНКЦИИ ТРЕЗВУЧИЙ
ТЕМА 8. СОЕДИНЕНИЕ ТРЕЗВУЧИЙ ГЛАВНЫХ СТУПЕНЕЙ. СПОСОБЫ СОЕДИНЕНИЙ
Мелодическое соединение трезвучий главных ступеней кварто-квинтового соотношения (I-IV, I-V)
ТЕМА 9. ГАРМОНИЗАЦИЯ МЕЛОДИИ
Основные правила гармонизации мелодии трезвучиями
ТЕМА 10. ПЕРЕМЕЩЕНИЕ АККОРДОВ
ТЕМА 11. КАДАНСОВЫЙ КВАРТСЕКСТАККОРД
ТЕМА 12. ПЕРИОД. ПРЕДЛОЖЕНИЕ. ГАРМОНИЧЕСКИЙ ОБОРОТ КЛАССИФИКАЦИЯ КАДАНСОВ
ТЕМА 13. ТЕРЦОВЫЙ РЯД ТРЕЗВУЧИЙ
Полная терцовая схема
ТЕМА 14. СЕКСТАККОРД II СТУПЕНИ
Функциональное значение, звучание, строение, применение
Основные соединения
Кадансы с участием II6
Памятка к гармонизации мелодии
ТЕМА 15. ТРЕЗВУЧИЕ II СТУПЕНИ
Использование. Функции
Основные соединения
ТЕМА 16. ТРЕЗВУЧИЕ VI CIVIIEHИ
Значение, звучание, функции, применение, основные соединения
Голосоведение
Памятка к гармонизации мелодии
ТЕМА 17. СКАЧКИ ТЕРЦОВЫХ ТОНОВ В СОПРАНО ИЛИ В ТЕНОРЕ ПРИ СОЕДИНЕНИИ ТРЕЗВУЧИЙ КВАРТО-КВИНТОВОГО СООТНОШЕНИЯ (I-IV, I-V)
Скачки терцовых тонов в сопрано между трезвучиями терцового соотношения (I-VI, VI-IV, IV-II в мажоре)
ТЕМА 18. СЕКСТАККОРДЫ ГЛАВНЫХ СТУПЕНЕЙ, СТРОГОЕ ГОЛОСОВЕДЕНИЕ
Ладовое, функциональное значение
Применение
Удвоение, мелодическое положение и расположение
Выразительное значение включения секстаккордов в гармоническое движение
Соединение одноименных трезвучий и сскстаккордов
Соединение трсзвучия и сскстаккорда в кварто-квинтовом соотношении (строгое, плавное голосоведсние)
Соединение двух секстакхордов в кварто-квинтовом соотношении
Соединение трезвучия и секстаккорда в секундовом соотношении
Вопросы для повторения темы "Секстаккорды главных ступеней"
ТЕМА 19. ПРОМЕЖУТОЧНЫЕ КВАРТСЕКСТАККОРДЫ
Проходящие квартсекстаккорды
Голосоведсние
Вспомогательные квартсскстаккорды
Голосоведение
ТЕМА 20. СЕКСТАККОРДЫ ГЛАВНЫХ СТУПЕНЕЙ
Свободное голосоведение
Скачки на кварту ("4") или на квинту ("5") одноименных, основных и квинтовых тонов между аккордами кварто-квинтового соотношения
Скачки на сексту ("6") разноименных тонов между аккордами кварто-квинтового соотношения
ТЕМА 21. ДОМИНАНТСЕПТАККОРД (D7)
Основные свойства
Формулы кадансов, включающих D7
Разновидности. Строение и расположение
Основные соединения D7
Разрешение D7
Соединение D7 с предшествующими аккордами. Приготовление "септимы"
Памятка к гармонизации мелодии с D7
ТЕМА 22. ОБРАЩЕНИЯ ДОМИНАНТСЕПТАККОРДА
Общая характеристика. Разрешение в тонические аккорды
Применение
V65
Основные соединения
Голосоведение
V43
Основные соединения. Применение. Особенности голосоведения
V2
Основные соединения. Голосоведсние
Применение
Перемещение
ТЕМА 23. ГАРМОНИЗАЦИЯ ВЕРХНЕГО НИСХОДЯЩЕГО ТЕТРАХОРДА МАЖОРА И НАТУРАЛЬНОГО МИНОРА
ТЕМА 24. СЕПТАККОРД II CIVIIEHH
II65. Функция. Строение. Основные соединения. Голосоведение
II43. Функция. Основные соединения. Голосоведение
II7. Функция. Строение. Основные соединения. Голосоведение
II2. Функция. Основные соединения. Голосоведенне. Применение
Перемещение II7 и его обращений
Участие II7 в проходящих оборотах
Соединение септаккордов в кварто-квинтовом соотношении (II7 — V7)
Памятка к гармонизации мелодии
Приготовление и разрешение II7
II7 и его обращения в свободном голосоведснии
Примечание
Гармонические субдоминанты
ТЕМА 25. МЕЛОДИЗИРОВАННЫЕ ДОМИНАНТЫ (ДОМИНАНТЫ С СЕКСТОЙ)
III6. D67. Особенности строения
Приготовление и разрешение "сексты"
Применение
Основные соединения
Доминантнонаккорд (D9)
Определение и обозначение. Интервальный состав. Нормативное расположение D9
Основные соединения
Значение и окраска звучания
ТЕМА 26. ВВОДНЫЙ СЕПТАККОРД (VIII7)
Строение. Функция. Энгармонизм
Разрешение в тонические аккорды
Разрешение в домннантовые аккорды (соединение септаккордов в терцовом соотношении: П7-VII7-V7)
ТЕМА 27. ЛАДОВАЯ АЛЬТЕРАЦИЯ
Аккорды альтернрованной субдоминанты (S)
Неаполитанский секстаккорд (П6н)
Особенности строения. Звучание
Основные соединения. Применение. Голосоведение
Уменьшенный субдомннантный септаккорд
Ложный доминантсептаккорд (аккорд с увеличенной секстой, дважды увеличенный терцквартаккорд)
Аккорды альтерированной S, энгармонически равные или совпадающие с аккордами двойной доминанты (DD)
Таблица аккордов альтерированной S
Общий вывод
ТЕМА 28. МОДУЛЯЦИЯ
Тональности I степени родства. Родство тональностей
Виды модуляций
Тональная функциональная модуляция, ее разновидности
Модуляционный процесс
Возможные схемы четырехтактовых модуляций
ТЕМА 29. ПОБОЧНЫЕ ДОМИНАНТЫ
Виды побочных доминант
Значение побочных доминант и их использование
Основные способы введения в гармоническое движение
Голосоведенне
Разрешение побочной D в свою VI
Гармонизация мажорной гаммы
Цепочки побочных доминант
(Соединение доминантсептаккордов в кварто-квинтовом соотношении; хроматические секвенции)
Признаки побочных доминант в басу и в мелодии
Способы введения побочных доминант в гармонизацию мелодии
Органный пункт
ОСНОВОПОЛАГАЮЩИЕ ПРАВИЛА ГОЛОСОВЕДЕНИЯ ПРИ СОЕДИНЕНИИ АККОРДОВ В КУРСЕ НАЧАЛЬНОЙ ("ШКОЛЬНОЙ") ГАРМОНИИ
СИСТЕМАТИЗАЦИЯ МЕЛОДИЧЕСКИХ ОБОРОТОВ В ВЕРХНЕМ ГОЛОСЕ, ПРЕДПОЛАГАЮЩИХ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ГАРМОНИЧЕСКИХ ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЕЙ
Классификация скачков
План гармонизации мелодии
План гармонического анализа музыкального построения
РАЗДЕЛ II
НЕКОТОРЫЕ МЕТОДИЧЕСКИЕ ПРИНЦИПЫ ГАРМОНИЗАЦИИ МЕЛОДИИ И ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ИХ В ШКОЛЬНОЙ ПРАКТИКЕ
ГАРМОНИЗАЦИЯ МЕЛОДИЙ ПО ПЛАНУ
Мелодия № 1
Мелодия № 2
ПРАКТИЧЕСКОЕ ПРИЛОЖЕНИЕ
РАЗДЕЛ III
МЕТОДИЧЕСКАЯ ЗАПИСКА К ОТКРЬГГОМУ УРОКУ ПО ГАРМОНИИ НА ТЕМУ: "ИСПОЛЬЗОВАНИЕ МЕЛОДИЙ ШКОЛЬНОГО И ДОШКОЛЬНОГО РЕПЕРТУАРА НА УРОКАХ ГАРМОНИИ
Dannoe posobie javljaetsja rezultatom dvadtsatipjatiletnego pedagogicheskogo opyta avtora. Osnovyvajas na printsipakh traditsionnoj shkoly garmonii, avtor nashel ubeditelnuju formu i jasnoe, dostupnoe izlozhenie materiala, obespechivajuschee effektivnoe osvoenie predmeta.
Izdanie prednaznacheno dlja uchaschikhsja muzykalno-pedagogicheskikh uchilisch.
Soderzhanie:
OT AVTORA
RAZDEL 1 Osnovnye teoreticheskie polozhenija kursa
VVODNAJa TEMA. CHTO TAKOE GARMONIJa. SODERZHANIE PREDMETA
TEMA 1. TIPY MUZYKALNOJ FAKTURY
TEMA 2. AKKORD
TEMA 3. CHETYREKHGOLOSNOE IZLOZHENIE AKKORDOV
TEMA 4. MELODICHESKOE POLOZHENIE AKKORDOV I IKh RASPOLOZHENIE
TEMA 5. PRINTSIPY GOLOSOVEDENIJa
TEMA 6. HHTEPBAHbHOE SOOTNOSHENIE TREZVUCHIJ
TEMA 7. GARMONICHESKIE FUNKTSII TREZVUCHIJ
TEMA 8. SOEDINENIE TREZVUCHIJ GLAVNYKh STUPENEJ. SPOSOBY SOEDINENIJ
Melodicheskoe soedinenie trezvuchij glavnykh stupenej kvarto-kvintovogo sootnoshenija (I-IV, I-V)
TEMA 9. GARMONIZATSIJa MELODII
Osnovnye pravila garmonizatsii melodii trezvuchijami
TEMA 10. PEREMESCHENIE AKKORDOV
TEMA 11. KADANSOVYJ KVARTSEKSTAKKORD
TEMA 12. PERIOD. PREDLOZHENIE. GARMONICHESKIJ OBOROT KLASSIFIKATSIJa KADANSOV
TEMA 13. TERTSOVYJ RJAD TREZVUCHIJ
Polnaja tertsovaja skhema
TEMA 14. SEKSTAKKORD II STUPENI
Funktsionalnoe znachenie, zvuchanie, stroenie, primenenie
Osnovnye soedinenija
Kadansy s uchastiem II6
Pamjatka k garmonizatsii melodii
TEMA 15. TREZVUCHIE II STUPENI
Ispolzovanie. Funktsii
Osnovnye soedinenija
TEMA 16. TREZVUCHIE VI CIVIIEHI
Znachenie, zvuchanie, funktsii, primenenie, osnovnye soedinenija
Golosovedenie
Pamjatka k garmonizatsii melodii
TEMA 17. SKACHKI TERTSOVYKh TONOV V SOPRANO ILI V TENORE PRI SOEDINENII TREZVUCHIJ KVARTO-KVINTOVOGO SOOTNOSHENIJa (I-IV, I-V)
Skachki tertsovykh tonov v soprano mezhdu trezvuchijami tertsovogo sootnoshenija (I-VI, VI-IV, IV-II v mazhore)
TEMA 18. SEKSTAKKORDY GLAVNYKh STUPENEJ, STROGOE GOLOSOVEDENIE
Ladovoe, funktsionalnoe znachenie
Primenenie
Udvoenie, melodicheskoe polozhenie i raspolozhenie
Vyrazitelnoe znachenie vkljuchenija sekstakkordov v garmonicheskoe dvizhenie
Soedinenie odnoimennykh trezvuchij i sskstakkordov
Soedinenie trszvuchija i sskstakkorda v kvarto-kvintovom sootnoshenii (strogoe, plavnoe golosovedsnie)
Soedinenie dvukh sekstakkhordov v kvarto-kvintovom sootnoshenii
Soedinenie trezvuchija i sekstakkorda v sekundovom sootnoshenii
Voprosy dlja povtorenija temy "Sekstakkordy glavnykh stupenej"
TEMA 19. PROMEZHUTOCHNYE KVARTSEKSTAKKORDY
Prokhodjaschie kvartsekstakkordy
Golosovedsnie
Vspomogatelnye kvartsskstakkordy
Golosovedenie
TEMA 20. SEKSTAKKORDY GLAVNYKh STUPENEJ
Svobodnoe golosovedenie
Skachki na kvartu ("4") ili na kvintu ("5") odnoimennykh, osnovnykh i kvintovykh tonov mezhdu akkordami kvarto-kvintovogo sootnoshenija
Skachki na sekstu ("6") raznoimennykh tonov mezhdu akkordami kvarto-kvintovogo sootnoshenija
TEMA 21. DOMINANTSEPTAKKORD (D7)
Osnovnye svojstva
Formuly kadansov, vkljuchajuschikh D7
Raznovidnosti. Stroenie i raspolozhenie
Osnovnye soedinenija D7
Razreshenie D7
Soedinenie D7 s predshestvujuschimi akkordami. Prigotovlenie "septimy"
Pamjatka k garmonizatsii melodii s D7
TEMA 22. OBRASCHENIJa DOMINANTSEPTAKKORDA
Obschaja kharakteristika. Razreshenie v tonicheskie akkordy
Primenenie
V65
Osnovnye soedinenija
Golosovedenie
V43
Osnovnye soedinenija. Primenenie. Osobennosti golosovedenija
V2
Osnovnye soedinenija. Golosovedsnie
Primenenie
Peremeschenie
TEMA 23. GARMONIZATSIJa VERKHNEGO NISKHODJASCHEGO TETRAKHORDA MAZHORA I NATURALNOGO MINORA
TEMA 24. SEPTAKKORD II CIVIIEHH
II65. Funktsija. Stroenie. Osnovnye soedinenija. Golosovedenie
II43. Funktsija. Osnovnye soedinenija. Golosovedenie
II7. Funktsija. Stroenie. Osnovnye soedinenija. Golosovedenie
II2. Funktsija. Osnovnye soedinenija. Golosovedenne. Primenenie
Peremeschenie II7 i ego obraschenij
Uchastie II7 v prokhodjaschikh oborotakh
Soedinenie septakkordov v kvarto-kvintovom sootnoshenii (II7 — V7)
Pamjatka k garmonizatsii melodii
Prigotovlenie i razreshenie II7
II7 i ego obraschenija v svobodnom golosovedsnii
Primechanie
Garmonicheskie subdominanty
TEMA 25. MELODIZIROVANNYE DOMINANTY (DOMINANTY S SEKSTOJ)
III6. D67. Osobennosti stroenija
Prigotovlenie i razreshenie "seksty"
Primenenie
Osnovnye soedinenija
Dominantnonakkord (D9)
Opredelenie i oboznachenie. Intervalnyj sostav. Normativnoe raspolozhenie D9
Osnovnye soedinenija
Znachenie i okraska zvuchanija
TEMA 26. VVODNYJ SEPTAKKORD (VIII7)
Stroenie. Funktsija. Engarmonizm
Razreshenie v tonicheskie akkordy
Razreshenie v domnnantovye akkordy (soedinenie septakkordov v tertsovom sootnoshenii: P7-VII7-V7)
TEMA 27. LADOVAJa ALTERATSIJa
Akkordy alternrovannoj subdominanty (S)
Neapolitanskij sekstakkord (P6n)
Osobennosti stroenija. Zvuchanie
Osnovnye soedinenija. Primenenie. Golosovedenie
Umenshennyj subdomnnantnyj septakkord
Lozhnyj dominantseptakkord (akkord s uvelichennoj sekstoj, dvazhdy uvelichennyj tertskvartakkord)
Akkordy alterirovannoj S, engarmonicheski ravnye ili sovpadajuschie s akkordami dvojnoj dominanty (DD)
Tablitsa akkordov alterirovannoj S
Obschij vyvod
TEMA 28. MODULJATSIJa
Tonalnosti I stepeni rodstva. Rodstvo tonalnostej
Vidy moduljatsij
Tonalnaja funktsionalnaja moduljatsija, ee raznovidnosti
Moduljatsionnyj protsess
Vozmozhnye skhemy chetyrekhtaktovykh moduljatsij
TEMA 29. POBOCHNYE DOMINANTY
Vidy pobochnykh dominant
Znachenie pobochnykh dominant i ikh ispolzovanie
Osnovnye sposoby vvedenija v garmonicheskoe dvizhenie
Golosovedenne
Razreshenie pobochnoj D v svoju VI
Garmonizatsija mazhornoj gammy
Tsepochki pobochnykh dominant
(Soedinenie dominantseptakkordov v kvarto-kvintovom sootnoshenii; khromaticheskie sekventsii)
Priznaki pobochnykh dominant v basu i v melodii
Sposoby vvedenija pobochnykh dominant v garmonizatsiju melodii
Organnyj punkt
OSNOVOPOLAGAJUSCHIE PRAVILA GOLOSOVEDENIJa PRI SOEDINENII AKKORDOV V KURSE NACHALNOJ ("SHKOLNOJ") GARMONII
SISTEMATIZATSIJa MELODICHESKIKh OBOROTOV V VERKHNEM GOLOSE, PREDPOLAGAJUSCHIKh ISPOLZOVANIE GARMONICHESKIKh POSLEDOVATELNOSTEJ
Klassifikatsija skachkov
Plan garmonizatsii melodii
Plan garmonicheskogo analiza muzykalnogo postroenija
RAZDEL II
NEKOTORYE METODICHESKIE PRINTSIPY GARMONIZATSII MELODII I ISPOLZOVANIE IKh V SHKOLNOJ PRAKTIKE
GARMONIZATSIJa MELODIJ PO PLANU
Melodija № 1
Melodija № 2
PRAKTICHESKOE PRILOZHENIE
RAZDEL III
METODICHESKAJa ZAPISKA K OTKRGGOMU UROKU PO GARMONII NA TEMU: "ISPOLZOVANIE MELODIJ SHKOLNOGO I DOSHKOLNOGO REPERTUARA NA UROKAKh GARMONII
