Сергей Сергеевич Прокофьев (1891-1953), один из крупнейших композиторов XX века. Занимался композицией у Р. Глиэра. С 1904 года учился в Петербургской консерватории у Н. Римского-Корсакова по инструментовке, А. Лядова по композиции, Я. Витола по музыкально-теоретическим дисциплинам, А. Есиповой по фортепиано, Н. Черепнина по дирижированию. Окончил консерваторию как композитор в 1909 году и как пианист в 1914 году. С 1918 по 1933 год жил за рубежом - в США, Франции и Германии; гастролировал в Европе и Америке. В 1927, 1929 и 1932 годах предпринял концертные поездки в СССР, а в 1936 году вместе с семьей вернулся на родину. Преподавал в Московской консерватории.
Перу С. Прокофьева принадлежат оперы, балеты, симфонические произведения, сочинения ораториального жанра, концерты, камерно-инструментальные, вокальные произведения музыка для детей.
Три сонаты С. Прокофьева - Шестую, Седьмую и Восьмую, написанные в период с 1939 по 1944 годы - принято называть "военными" сонатами. Военные события, потрясения Второй мировой войны, бездушный милитаризм середины XX века - все это, конечно, накладывало определенный смысловой отпечаток на творчество того времени.
Замысел Седьмой сонаты относится к 1939 году, однако Прокофьев закончил ее лишь в 1942 году (в 1943 году она была впервые исполнена непревзойденным Святославом Рихтером). Цикл состоит из трех неравновеликих частей. В первой, решенной в наиболее традиционном для сонатного аллегро ключе, царствуют уже знакомые по предыдущей сонате наступательные, агрессивные, механические силы. Пожалуй, что этот бездушный образ возводится здесь в абсолют - практически неподкрепленный тональной опорой гармонический хаос, неоспоримое величие некоего глубинного смертоносного зла, к которому прикасается соната... В каком-то смысле, вторая часть представляет наибольшие трудности для исполнителя. Смена декораций - теперь на первом плане драматизм совсем иного толка: эмоциональный, очеловеченный, лирический. Однако эмоциональные модуляции этой "скользящей" лирики едва уловимы - практически невозможно рационально "просчитать" момент перехода от приглушенной лирики к открытому драматическому потоку... Стремительная заключительная часть находится вся во власти ассиметричного ритмического узора (7/8). Сродни ритуальному приплясу, она все же утверждает мужественный вывод, однозначно отвечая на главный вопрос - вопрос о смысле человеческой жизни.
The superiority of Prokofiev - а genius screenwriter and piano notation reformer - expressed in three monumental sonatas of 1940-1944 (the Sixth, the Seventh and the Eighth). Не was second to попе of his contemporaries as far as his contribution to the genre of stringed keyboard sonata and creation of such impressive "piano symphonies" are concerned. Of great value is the scale of composer's thought, who ventured on the eye of the war to create а monumental triad of sonatas whose content would be different but which would be linked as far as unity of style and significance of national and epic essence are concerned.
Sergej Sergeevich Prokofev (1891-1953), odin iz krupnejshikh kompozitorov XX veka. Zanimalsja kompozitsiej u R. Gliera. S 1904 goda uchilsja v Peterburgskoj konservatorii u N. Rimskogo-Korsakova po instrumentovke, A. Ljadova po kompozitsii, Ja. Vitola po muzykalno-teoreticheskim distsiplinam, A. Esipovoj po fortepiano, N. Cherepnina po dirizhirovaniju. Okonchil konservatoriju kak kompozitor v 1909 godu i kak pianist v 1914 godu. S 1918 po 1933 god zhil za rubezhom - v SSHA, Frantsii i Germanii; gastroliroval v Evrope i Amerike. V 1927, 1929 i 1932 godakh predprinjal kontsertnye poezdki v SSSR, a v 1936 godu vmeste s semej vernulsja na rodinu. Prepodaval v Moskovskoj konservatorii.
Peru S. Prokofeva prinadlezhat opery, balety, simfonicheskie proizvedenija, sochinenija oratorialnogo zhanra, kontserty, kamerno-instrumentalnye, vokalnye proizvedenija muzyka dlja detej.
Tri sonaty S. Prokofeva - Shestuju, Sedmuju i Vosmuju, napisannye v period s 1939 po 1944 gody - prinjato nazyvat "voennymi" sonatami. Voennye sobytija, potrjasenija Vtoroj mirovoj vojny, bezdushnyj militarizm serediny XX veka - vse eto, konechno, nakladyvalo opredelennyj smyslovoj otpechatok na tvorchestvo togo vremeni.
Zamysel Sedmoj sonaty otnositsja k 1939 godu, odnako Prokofev zakonchil ee lish v 1942 godu (v 1943 godu ona byla vpervye ispolnena neprevzojdennym Svjatoslavom Rikhterom). Tsikl sostoit iz trekh neravnovelikikh chastej. V pervoj, reshennoj v naibolee traditsionnom dlja sonatnogo allegro kljuche, tsarstvujut uzhe znakomye po predyduschej sonate nastupatelnye, agressivnye, mekhanicheskie sily. Pozhaluj, chto etot bezdushnyj obraz vozvoditsja zdes v absoljut - prakticheski nepodkreplennyj tonalnoj oporoj garmonicheskij khaos, neosporimoe velichie nekoego glubinnogo smertonosnogo zla, k kotoromu prikasaetsja sonata... V kakom-to smysle, vtoraja chast predstavljaet naibolshie trudnosti dlja ispolnitelja. Smena dekoratsij - teper na pervom plane dramatizm sovsem inogo tolka: emotsionalnyj, ochelovechennyj, liricheskij. Odnako emotsionalnye moduljatsii etoj "skolzjaschej" liriki edva ulovimy - prakticheski nevozmozhno ratsionalno "proschitat" moment perekhoda ot priglushennoj liriki k otkrytomu dramaticheskomu potoku... Stremitelnaja zakljuchitelnaja chast nakhoditsja vsja vo vlasti assimetrichnogo ritmicheskogo uzora (7/8). Srodni ritualnomu pripljasu, ona vse zhe utverzhdaet muzhestvennyj vyvod, odnoznachno otvechaja na glavnyj vopros - vopros o smysle chelovecheskoj zhizni.
