Khachaturyan A.I. Spartacus. Ballet. Piano Score. Arrangement for piano
Шедевр мирового музыкального искусства, одно из лучших сценических произведений Арама Хачатуряна (1903-1978) - композитора-классика ХХ века.
Публикуется по: Хачатурян А. Спартак. М.: Музыка, 1975.
Для концертно-педагогической практики, а также для нотных библиотек.
В издательстве "Музыка" вышел из печати клавир одного из лучших сценических произведений Хачатуряна - балета "Спартак" в четырёх действиях и девяти картинах.
Литературной основой для одной из красивейших историй любви стал сценарий, написанный драматургом Николаем Волковым, и исторические материалы ("Жизнеописания" Плутарха, сатиры Ювенала, "Картины из бытовой жизни Рима" Л. Фридлендера и др.). Самого же композитора привлекала героическая сторона личности Спартака, он поставил цель показать зрителю "самого лучшего человека всей древней истории". Во многом это желание было навеяно ситуацией в стране - работа была начата в 1941 году, во время начавшейся Великой Отечественной войны, и растянулась почти на пятнадцать лет.
За это время Хачатурян успел побывать в Италии, посетить Колизей, увидеть Аппиеву дорогу. Премьерный спектакль состоялся в Ленинградском театре оперы и балета (нынешний Мариинский) в декабре 1956 года в постановке Л. Якобсона. Продолжатель традиций Фокина, Якобсон, будучи одной из самых оригинальных фигур среди советских балетмейстеров, стремился передать хореографическими средствами скульптурно-пластическую выразительность, экспрессию фигур. Вдохновлялся он находящимся в тот момент в России Пергамским алтарём. Интересной особенностью постановки было то, что женские партии исполнялись в сандалиях, а не на пуантах.
Среди известных московских постановок можно выделить интерпретации И. Моисеева (1958), Ю. Григоровича (1968). В "Спартаке" Григоровича настолько иначе были расставлены акценты, что потребовалась корректировка либретто и, следовательно, композиционной структуры. Изменения вносились совместно с Хачатуряном и, несмотря на первоначальные разногласия, по завершении работы над балетом оба художника почувствовали друг друга единомышленниками.
Григорович использовал принцип чередования сюжетных эпизодов и монологов, выстроив, таким образом, строгую композиционно-драматургическую логику спектакля. Монологи связывали массовые картины между собой, однако раскрытие характеров героев происходило и через обобщенные танцевальные формы. Все было направлено на выявление образов Спартака и Красса.
Shedevr mirovogo muzykalnogo iskusstva, odno iz luchshikh stsenicheskikh proizvedenij Arama Khachaturjana (1903-1978) - kompozitora-klassika KHKh veka.
Publikuetsja po: Khachaturjan A. Spartak. M.: Muzyka, 1975.
Dlja kontsertno-pedagogicheskoj praktiki, a takzhe dlja notnykh bibliotek.
V izdatelstve "Muzyka" vyshel iz pechati klavir odnogo iz luchshikh stsenicheskikh proizvedenij Khachaturjana - baleta "Spartak" v chetyrjokh dejstvijakh i devjati kartinakh.
Literaturnoj osnovoj dlja odnoj iz krasivejshikh istorij ljubvi stal stsenarij, napisannyj dramaturgom Nikolaem Volkovym, i istoricheskie materialy ("Zhizneopisanija" Plutarkha, satiry Juvenala, "Kartiny iz bytovoj zhizni Rima" L. Fridlendera i dr.). Samogo zhe kompozitora privlekala geroicheskaja storona lichnosti Spartaka, on postavil tsel pokazat zritelju "samogo luchshego cheloveka vsej drevnej istorii". Vo mnogom eto zhelanie bylo navejano situatsiej v strane - rabota byla nachata v 1941 godu, vo vremja nachavshejsja Velikoj Otechestvennoj vojny, i rastjanulas pochti na pjatnadtsat let.
Za eto vremja Khachaturjan uspel pobyvat v Italii, posetit Kolizej, uvidet Appievu dorogu. Premernyj spektakl sostojalsja v Leningradskom teatre opery i baleta (nyneshnij Mariinskij) v dekabre 1956 goda v postanovke L. Jakobsona. Prodolzhatel traditsij Fokina, Jakobson, buduchi odnoj iz samykh originalnykh figur sredi sovetskikh baletmejsterov, stremilsja peredat khoreograficheskimi sredstvami skulpturno-plasticheskuju vyrazitelnost, ekspressiju figur. Vdokhnovljalsja on nakhodjaschimsja v tot moment v Rossii Pergamskim altarjom. Interesnoj osobennostju postanovki bylo to, chto zhenskie partii ispolnjalis v sandalijakh, a ne na puantakh.
Sredi izvestnykh moskovskikh postanovok mozhno vydelit interpretatsii I. Moiseeva (1958), Ju. Grigorovicha (1968). V "Spartake" Grigorovicha nastolko inache byli rasstavleny aktsenty, chto potrebovalas korrektirovka libretto i, sledovatelno, kompozitsionnoj struktury. Izmenenija vnosilis sovmestno s Khachaturjanom i, nesmotrja na pervonachalnye raznoglasija, po zavershenii raboty nad baletom oba khudozhnika pochuvstvovali drug druga edinomyshlennikami.
Grigorovich ispolzoval printsip cheredovanija sjuzhetnykh epizodov i monologov, vystroiv, takim obrazom, stroguju kompozitsionno-dramaturgicheskuju logiku spektaklja. Monologi svjazyvali massovye kartiny mezhdu soboj, odnako raskrytie kharakterov geroev proiskhodilo i cherez obobschennye tantsevalnye formy. Vse bylo napravleno na vyjavlenie obrazov Spartaka i Krassa.
