It looks strange, but there were the Etudes by Czerny, that I liked to play while studying in the music school. I enjoyed their rhythmical element and, of course, their utmost purposefulness. That means the gradual technical loading both the left and the right hands in turns, while marking especially complicated places, and mastering the well-done melodious relief of every etude.
My rhythmical etudes are based on these exact methods. However I endowed them with the element of narration, for all of the etudes are given their own names, revealing the characters, while performing these useful miniatures.
I'd like to pay your attention to the playing of the syncopation. Those musicians, who are not connected with jazz use to syncopate too actively, a bit nervously, sharply accentuating the second bit in the figure. The syncopations should not be accentuated in jazz. It's just enough for them to be called syncopations. First of all try to sustain utterly the time value of notes and rests, forming the clear constant rhythm. Then the syncopation may be "all right", for it will be marked by its own inner means (e. g. Etudes No. 3 and 6). Usually such problems in jazz are solved during the master-classes, i. e. the accent, the syncopation or the phrasing. However you'll hopefully accept my advices and they are to become of a profit to you.
O. Khromushyn (translated by Asya Ardova)
Contents
I Forest's Awakening
II Milky Way Blues (Only for children!)
III Night Screen
IV Typewriter (Toccata)
V Indigo Mood (Etude to D. Ellington's theme)
VI On Tiptoes (Etude to jazz theme by N. Hefti)
VII The Black Sea (Etude to the theme by I. Dunaevsky from the fdm "My Love") .
VIII Etude in the Jazz-Waltz Manner
IX Aelita (Etude to the theme from the musical of the same name)
It looks strange, but there were the Etudes by Czerny, that I liked to play while studying in the music school. I enjoyed their rhythmical element and, of course, their utmost purposefulness. That means the gradual technical loading both the left and the right hands in turns, while marking especially complicated places, and mastering the well-done melodious relief of every etude.
My rhythmical etudes are based on these exact methods. However I endowed them with the element of narration, for all of the etudes are given their own names, revealing the characters, while performing these useful miniatures.
I'd like to pay your attention to the playing of the syncopation. Those musicians, who are not connected with jazz use to syncopate too actively, a bit nervously, sharply accentuating the second bit in the figure. The syncopations should not be accentuated in jazz. It's just enough for them to be called syncopations. First of all try to sustain utterly the time value of notes and rests, forming the clear constant rhythm. Then the syncopation may be "all right", for it will be marked by its own inner means (e. g. Etudes No. 3 and 6). Usually such problems in jazz are solved during the master-classes, i. e. the accent, the syncopation or the phrasing. However you'll hopefully accept my advices and they are to become of a profit to you.
O. Khromushyn (translated by Asya Ardova)
Contents
I Forest's Awakening
II Milky Way Blues (Only for children!)
III Night Screen
IV Typewriter (Toccata)
V Indigo Mood (Etude to D. Ellington's theme)
VI On Tiptoes (Etude to jazz theme by N. Hefti)
VII The Black Sea (Etude to the theme by I. Dunaevsky from the fdm "My Love") .
VIII Etude in the Jazz-Waltz Manner
IX Aelita (Etude to the theme from the musical of the same name)
Когда я учился в музыкальной школе, то, как ни странно, любил играть этюды Черни. Они мне нравились своей ритмичностью и, конечно, целеустремленностью: постепенная техническая нагрузка на правую, затем на левую руку, акцентирование особенно трудных мест и (на мой взгляд) хороший мелодический рисунок каждого этюда. Я использовал эти приемы в своих ритмических этюдах, придав им сюжетный характер за счет названий, что, мне кажется, поможет раскрыть их образность во время исполнения.
Хотел бы обратить ваше внимание на исполнение синкопы. Музыканты, не имеющие отношения к джазу, как привило, синкопируют излишне активно, даже как-то нервозно, сильно акцентируя вторую долю. В джазе синкопа специально на акцентируется. Достаточно того, что она — синкопа! Прежде всего постарайтесь полностью выдерживать длительности нот, пауз, четкий постоянный ритм. Тогда синкопа прозвучит "нормально" и выделится за счет самой себя (хорошие примеры для этого — No. 3 и No. 6). Обычно такие проблемы, как синкопа, акцент, фразировка, в джазе решаются на занятиях мастер-класса, тем не менее постарайтесь принять предложенные мной советы с пользой для себя.
Олег Хромушин
Ритмические этюды, расположенные в порядке возрастания технической трудности. Автор придумал для каждого этюда оригинальное "джазовое" название.
Содержание:
Пробуждение леса
Блюз "Милки уэй"
Ночной телеэкран
Пишущая машинка (Токката)
Настроение индиго (Этюд на тему Д. Эллингтона)
На цыпочках (Этюд на джазовую тему Н. Хефти)
Черное море (Этюд на тему И. Дунаевского из к/ф "Моя любовь")
Этюд в манере джазового вальса
Аэлита (Этюд на тему одноименного мюзикла)
Kogda ja uchilsja v muzykalnoj shkole, to, kak ni stranno, ljubil igrat etjudy Cherni. Oni mne nravilis svoej ritmichnostju i, konechno, tseleustremlennostju: postepennaja tekhnicheskaja nagruzka na pravuju, zatem na levuju ruku, aktsentirovanie osobenno trudnykh mest i (na moj vzgljad) khoroshij melodicheskij risunok kazhdogo etjuda. Ja ispolzoval eti priemy v svoikh ritmicheskikh etjudakh, pridav im sjuzhetnyj kharakter za schet nazvanij, chto, mne kazhetsja, pomozhet raskryt ikh obraznost vo vremja ispolnenija.
Khotel by obratit vashe vnimanie na ispolnenie sinkopy. Muzykanty, ne imejuschie otnoshenija k dzhazu, kak privilo, sinkopirujut izlishne aktivno, dazhe kak-to nervozno, silno aktsentiruja vtoruju dolju. V dzhaze sinkopa spetsialno na aktsentiruetsja. Dostatochno togo, chto ona — sinkopa! Prezhde vsego postarajtes polnostju vyderzhivat dlitelnosti not, pauz, chetkij postojannyj ritm. Togda sinkopa prozvuchit "normalno" i vydelitsja za schet samoj sebja (khoroshie primery dlja etogo — No. 3 i No. 6). Obychno takie problemy, kak sinkopa, aktsent, frazirovka, v dzhaze reshajutsja na zanjatijakh master-klassa, tem ne menee postarajtes prinjat predlozhennye mnoj sovety s polzoj dlja sebja.
Oleg Khromushin
Ritmicheskie etjudy, raspolozhennye v porjadke vozrastanija tekhnicheskoj trudnosti. Avtor pridumal dlja kazhdogo etjuda originalnoe "dzhazovoe" nazvanie.
Soderzhanie:
Probuzhdenie lesa
Bljuz "Milki uej"
Nochnoj teleekran
Pishuschaja mashinka (Tokkata)
Nastroenie indigo (Etjud na temu D. Ellingtona)
Na tsypochkakh (Etjud na dzhazovuju temu N. Khefti)
Chernoe more (Etjud na temu I. Dunaevskogo iz k/f "Moja ljubov")
Etjud v manere dzhazovogo valsa
Aelita (Etjud na temu odnoimennogo mjuzikla)
