Живопись издревле считалась занятием мужским. Работы первых женщин - профессиональных художников лишь тогда обретали цену, когда их приписывали мужчинам. Словно в память об этом в зале Караваджо в галерее Уффици висит картина Артемизии Джентилески. Только в XIX столетии женщины-живописцы заняли место наравне с мужчинами. Среди импрессионистов известны Берта Моризо и Сюзанна Валадон, позже прославились американка Джорджия О'Киф, мексиканка Фрида Кало, русские Зинаида Серебрякова и Наталья Гончарова... Первая часть этой книги - о женщинах, ставших большими художниками. Они доказали, что высокое творчество доступно слабому полу не в меньшей степени, чем сильному. Вторая часть посвящена женщинам, которые не творили сами, но были музами или меценатками, а некоторые совмещали то и другое. Без них не случилось бы многое в искусстве, и сами их судьбы - по сути, произведения искусства.
Zhivopis izdrevle schitalas zanjatiem muzhskim. Raboty pervykh zhenschin - professionalnykh khudozhnikov lish togda obretali tsenu, kogda ikh pripisyvali muzhchinam. Slovno v pamjat ob etom v zale Karavadzho v galeree Uffitsi visit kartina Artemizii Dzhentileski. Tolko v XIX stoletii zhenschiny-zhivopistsy zanjali mesto naravne s muzhchinami. Sredi impressionistov izvestny Berta Morizo i Sjuzanna Valadon, pozzhe proslavilis amerikanka Dzhordzhija O'Kif, meksikanka Frida Kalo, russkie Zinaida Serebrjakova i Natalja Goncharova... Pervaja chast etoj knigi - o zhenschinakh, stavshikh bolshimi khudozhnikami. Oni dokazali, chto vysokoe tvorchestvo dostupno slabomu polu ne v menshej stepeni, chem silnomu. Vtoraja chast posvjaschena zhenschinam, kotorye ne tvorili sami, no byli muzami ili metsenatkami, a nekotorye sovmeschali to i drugoe. Bez nikh ne sluchilos by mnogoe v iskusstve, i sami ikh sudby - po suti, proizvedenija iskusstva.
