В монументально-декоративной живописи музейного назначения тесно переплетается научное и художественное, она представляет собой род художественно-документального творчества, оставаясь на сегодняшний день наименее изученной сферой художественной культуры 30 - 90-х гг. XIX века. Программы живописного оформления трех крупнейших музеев России XIX века - Нового Эрмитажа (1840-1852) в Санкт-Петербурге, Исторического музея (1872- 1883) и Музея изящных искусств (1898- 1912) в Москве - рассматриваются в исторической последовательности, с точки зрения эволюции принципов живописного оформления, от этапа к этапу в связи с изменениями господствующих взглядов как в области искусства, так и гуманитарных наук, что дает возможность выявить преемственность и взаимосвязь между ними, восполняет в какой-то мере пробел в исследовании художественных проблем эпохи эклектики, а также позволяет проследить вклад лучших художественных сил страны: П.М.Шамшина, П.В.Васина, И.К.Айвазовского, Г.И.Семирадского, В.М.Васнецова, В.Д.Поленова, В.А.Серова, А.Я.Головина и многих других в разработку стилистики монументально-декоративной живописи музейного назначения эпохи эклектики и частично модерна.Исследование базируется прежде всего на архивных документах, переписке, эскизах неосуществленных проектов.
V monumentalno-dekorativnoj zhivopisi muzejnogo naznachenija tesno perepletaetsja nauchnoe i khudozhestvennoe, ona predstavljaet soboj rod khudozhestvenno-dokumentalnogo tvorchestva, ostavajas na segodnjashnij den naimenee izuchennoj sferoj khudozhestvennoj kultury 30 - 90-kh gg. XIX veka. Programmy zhivopisnogo oformlenija trekh krupnejshikh muzeev Rossii XIX veka - Novogo Ermitazha (1840-1852) v Sankt-Peterburge, Istoricheskogo muzeja (1872- 1883) i Muzeja izjaschnykh iskusstv (1898- 1912) v Moskve - rassmatrivajutsja v istoricheskoj posledovatelnosti, s tochki zrenija evoljutsii printsipov zhivopisnogo oformlenija, ot etapa k etapu v svjazi s izmenenijami gospodstvujuschikh vzgljadov kak v oblasti iskusstva, tak i gumanitarnykh nauk, chto daet vozmozhnost vyjavit preemstvennost i vzaimosvjaz mezhdu nimi, vospolnjaet v kakoj-to mere probel v issledovanii khudozhestvennykh problem epokhi eklektiki, a takzhe pozvoljaet prosledit vklad luchshikh khudozhestvennykh sil strany: P.M.Shamshina, P.V.Vasina, I.K.Ajvazovskogo, G.I.Semiradskogo, V.M.Vasnetsova, V.D.Polenova, V.A.Serova, A.Ja.Golovina i mnogikh drugikh v razrabotku stilistiki monumentalno-dekorativnoj zhivopisi muzejnogo naznachenija epokhi eklektiki i chastichno moderna.Issledovanie baziruetsja prezhde vsego na arkhivnykh dokumentakh, perepiske, eskizakh neosuschestvlennykh proektov.
