The last five sonatas (No 6-10) are marked by their evident connection with Skriabin's last completed score of “Prometheus” (1910) so as the unrealized plot of the “Mystery”. Here the composer resorts to his own discoveries in the sphere of thematic elaboration and harmony.
The Sixth Sonata op. 62 was created together with the Seventh one during the period of 1911-1912. It was for the first time, when the contemporaries witnessed that “flabbergasting innovative harmonic fluctuations” to be exhibited in full swing.
Александр Скрябин (1871/2-1915 гг.) - русский композитор и пианист. Его творчество стоит на границе XIX и XX веков не только хронологически: завершая великий романтический век, оно одновременно смотрит в будущее. Скрябин - особый феномен, задающий истории музыки больше загадок, нежели предлагает ответов. Композитор создал свою собственную гармоническую систему. Обладая "цветным слухом" (различные аккорды и тональности ассоциировались у Скрябина с различными цветами), композитор впервые в истории музыки ввел в некоторые партитуры строку "Luce" - "свет", - создав тем самым первые светомузыкальные произведения. Более того, Скрябин рассматривал свое собственно музыкальное творчество не как самоценное явление, но как средство мистериального соединения Мирового Духа с Материей - во имя сотворения нового мира.
Жанр фортепианной сонаты занимает одно из важнейших мест в творчестве Александра Скрябина. Первую и Десятую его сонаты разделяют 20 лет, насыщенные стремительным творческим становлением композитора, изменением его духовных ориентиров.
Первые четыре сонаты Скрябина - многочастные, они более традиционны. Остальные шесть (начиная с Пятой) - одночастные произведения, и без указаний на тональность. Причем последние пять сонат композитора, с Шестой по Десятую, отмечены очевидной связью с последней его завершенной симфонической партитурой "Прометей" (1910) и нереализованным замыслом "Мистерии".
Обаяние Скрябина-пианиста отмечали многие его современники: "Он касался клавиш словно поцелуями, и его виртуозная педаль обволакивала эти звуки слоями каких-то странных отзвуков, которых никто после из пианистов не мог воспроизвести. В сильных местах он был изумительно нервен, и эта нервность действовала как электрический ток" (Л. Сабанеев).
Шестая соната, соч. 62, создана одновременно с Седьмой в 1911-1912 годах. В ней впервые в фортепианном творчестве Скрябина предстала слушателям в полную силу, по словам современников, "ошеломляющая новизна гармонических построений".
Основа Шестой сонаты - три сферы образов: императивный возглас, символ высшей воли; зыбкая, устремленная ввысь побочная тема; образ мрачного танца-полета ("рождается ужас, он пронизывает исступленный танец").
Сонату исполняли и записывали многие замечательные пианисты: Владимир Горовиц, Владимир Софроницкий, Святослав Рихтер, Джон Огдон, Борис Берман, Владимир Ашкенази, Марк Андре Амлен...
Рекомендуется концертирующим пианистам, а также педагогам и студентам музыкальных колледжей, училищ, консерваторий.
Aleksandr Skrjabin (1871/2-1915 gg.) - russkij kompozitor i pianist. Ego tvorchestvo stoit na granitse XIX i XX vekov ne tolko khronologicheski: zavershaja velikij romanticheskij vek, ono odnovremenno smotrit v buduschee. Skrjabin - osobyj fenomen, zadajuschij istorii muzyki bolshe zagadok, nezheli predlagaet otvetov. Kompozitor sozdal svoju sobstvennuju garmonicheskuju sistemu. Obladaja "tsvetnym slukhom" (razlichnye akkordy i tonalnosti assotsiirovalis u Skrjabina s razlichnymi tsvetami), kompozitor vpervye v istorii muzyki vvel v nekotorye partitury stroku "Luce" - "svet", - sozdav tem samym pervye svetomuzykalnye proizvedenija. Bolee togo, Skrjabin rassmatrival svoe sobstvenno muzykalnoe tvorchestvo ne kak samotsennoe javlenie, no kak sredstvo misterialnogo soedinenija Mirovogo Dukha s Materiej - vo imja sotvorenija novogo mira.
Zhanr fortepiannoj sonaty zanimaet odno iz vazhnejshikh mest v tvorchestve Aleksandra Skrjabina. Pervuju i Desjatuju ego sonaty razdeljajut 20 let, nasyschennye stremitelnym tvorcheskim stanovleniem kompozitora, izmeneniem ego dukhovnykh orientirov.
Pervye chetyre sonaty Skrjabina - mnogochastnye, oni bolee traditsionny. Ostalnye shest (nachinaja s Pjatoj) - odnochastnye proizvedenija, i bez ukazanij na tonalnost. Prichem poslednie pjat sonat kompozitora, s Shestoj po Desjatuju, otmecheny ochevidnoj svjazju s poslednej ego zavershennoj simfonicheskoj partituroj "Prometej" (1910) i nerealizovannym zamyslom "Misterii".
Obajanie Skrjabina-pianista otmechali mnogie ego sovremenniki: "On kasalsja klavish slovno potselujami, i ego virtuoznaja pedal obvolakivala eti zvuki slojami kakikh-to strannykh otzvukov, kotorykh nikto posle iz pianistov ne mog vosproizvesti. V silnykh mestakh on byl izumitelno nerven, i eta nervnost dejstvovala kak elektricheskij tok" (L. Sabaneev).
Shestaja sonata, soch. 62, sozdana odnovremenno s Sedmoj v 1911-1912 godakh. V nej vpervye v fortepiannom tvorchestve Skrjabina predstala slushateljam v polnuju silu, po slovam sovremennikov, "oshelomljajuschaja novizna garmonicheskikh postroenij".
Osnova Shestoj sonaty - tri sfery obrazov: imperativnyj vozglas, simvol vysshej voli; zybkaja, ustremlennaja vvys pobochnaja tema; obraz mrachnogo tantsa-poleta ("rozhdaetsja uzhas, on pronizyvaet isstuplennyj tanets").
Sonatu ispolnjali i zapisyvali mnogie zamechatelnye pianisty: Vladimir Gorovits, Vladimir Sofronitskij, Svjatoslav Rikhter, Dzhon Ogdon, Boris Berman, Vladimir Ashkenazi, Mark Andre Amlen...
Rekomenduetsja kontsertirujuschim pianistam, a takzhe pedagogam i studentam muzykalnykh kolledzhej, uchilisch, konservatorij.
