Сергей Сергеевич Прокофьев (1891-1953), один из крупнейших композиторов XX века. Занимался композицией у Р. Глиэра. С 1904 года учился в Петербургской консерватории у Н. Римского-Корсакова по инструментовке, А. Лядова по композиции, Я. Витола по музыкально-теоретическим дисциплинам, А. Есиповой по фортепиано, Н. Черепнина по дирижированию. Окончил консерваторию как композитор в 1909 году и как пианист в 1914 году. С 1918 по 1933 год жил за рубежом - в США, Франции и Германии; гастролировал в Европе и Америке. В 1927, 1929 и 1932 годах предпринял концертные поездки в СССР, а в 1936 году вместе с семьей вернулся на родину. Преподавал в Московской консерватории.
Перу С. Прокофьева принадлежат оперы, балеты, симфонические произведения, сочинения ораториального жанра, концерты, камерно-инструментальные, вокальные произведения музыка для детей.
Три сонаты Прокофьева - Шестую, Седьмую и Восьмую, написанные в период с 1939 по 1944 годы - принято называть "военными" сонатами. Военные события, потрясения Второй мировой войны, бездушный милитаризм середины XX столетия - все это, конечно, накладывало определенный смысловой отпечаток на творчество того времени. Так, драматургическая концепция четырехчастной Шестой сонаты отнюдь не ограничивается внешним, технически виртуозным сюжетом. Идейный бетховенский сонатный смысл, заключенный в извечной "борьбе - преодолении - поиске выхода", органично "ложится" на неизменный прокофьевский стиль: интенсивное токкатное развитие, динамичная импульсивность, приемы механического ("автоматического") остинато, лаконичная, холодная лирика. В "военном" контексте все эти средства производят впечатление бездушной жестокости и устрашающего напора, но это все тот же действенный, стихийный, скифский Прокофьев. Будь то колоссальные разработочные противостояния, темные, мистические эпизоды, иронически спокойное Скерцо или ностальгическая лирика условного Вальса - за всем этим чудится организованная железная воля, завораживающая и в конечном итоге убеждающая мощь, наконец, психически здоровый прокофьевский дух, покоряющий сознание даже в период напряженных стилистических и эстетических поисков композитора.
Sergej Sergeevich Prokofev (1891-1953), odin iz krupnejshikh kompozitorov XX veka. Zanimalsja kompozitsiej u R. Gliera. S 1904 goda uchilsja v Peterburgskoj konservatorii u N. Rimskogo-Korsakova po instrumentovke, A. Ljadova po kompozitsii, Ja. Vitola po muzykalno-teoreticheskim distsiplinam, A. Esipovoj po fortepiano, N. Cherepnina po dirizhirovaniju. Okonchil konservatoriju kak kompozitor v 1909 godu i kak pianist v 1914 godu. S 1918 po 1933 god zhil za rubezhom - v SSHA, Frantsii i Germanii; gastroliroval v Evrope i Amerike. V 1927, 1929 i 1932 godakh predprinjal kontsertnye poezdki v SSSR, a v 1936 godu vmeste s semej vernulsja na rodinu. Prepodaval v Moskovskoj konservatorii.
Peru S. Prokofeva prinadlezhat opery, balety, simfonicheskie proizvedenija, sochinenija oratorialnogo zhanra, kontserty, kamerno-instrumentalnye, vokalnye proizvedenija muzyka dlja detej.
Tri sonaty Prokofeva - Shestuju, Sedmuju i Vosmuju, napisannye v period s 1939 po 1944 gody - prinjato nazyvat "voennymi" sonatami. Voennye sobytija, potrjasenija Vtoroj mirovoj vojny, bezdushnyj militarizm serediny XX stoletija - vse eto, konechno, nakladyvalo opredelennyj smyslovoj otpechatok na tvorchestvo togo vremeni. Tak, dramaturgicheskaja kontseptsija chetyrekhchastnoj Shestoj sonaty otnjud ne ogranichivaetsja vneshnim, tekhnicheski virtuoznym sjuzhetom. Idejnyj betkhovenskij sonatnyj smysl, zakljuchennyj v izvechnoj "borbe - preodolenii - poiske vykhoda", organichno "lozhitsja" na neizmennyj prokofevskij stil: intensivnoe tokkatnoe razvitie, dinamichnaja impulsivnost, priemy mekhanicheskogo ("avtomaticheskogo") ostinato, lakonichnaja, kholodnaja lirika. V "voennom" kontekste vse eti sredstva proizvodjat vpechatlenie bezdushnoj zhestokosti i ustrashajuschego napora, no eto vse tot zhe dejstvennyj, stikhijnyj, skifskij Prokofev. Bud to kolossalnye razrabotochnye protivostojanija, temnye, misticheskie epizody, ironicheski spokojnoe Skertso ili nostalgicheskaja lirika uslovnogo Valsa - za vsem etim chuditsja organizovannaja zheleznaja volja, zavorazhivajuschaja i v konechnom itoge ubezhdajuschaja mosch, nakonets, psikhicheski zdorovyj prokofevskij dukh, pokorjajuschij soznanie dazhe v period naprjazhennykh stilisticheskikh i esteticheskikh poiskov kompozitora.
