Всемирно известный тренер по режиссуре объясняет, что представляет собой хороший спектакль, чего актеры хотят от режиссера, что режиссеры делают неправильно. Рассказывает, как провести анализ и подготовку сценария, как работают актеры, а также делится взглядом на отношения режиссера и актера.Режиссерской работе можно научиться - как ремеслу. Не обязательно окружать его атмосферой таинственности. За годы преподавательской деятельности Джудит Уэстон провела анализ множества сценариев и репетиционных техник, разработала набор правил и массу инструментов, которые являются темой этой книги. Данные принципы и инструменты просты, но не в смысле "простой" = "глупый", а в смысле "простой" = "базовый". Эти методы не эзотеричны и не туманны; они объективны и применимы на практике. Они представляют собой набор инструкций, которым можно следовать. Хотя и не должно представлять их как нерушимые законы, их задача - открыть бесценные возможности собственной интуиции режиссера.Для кого эта книга: Для режиссеров, актеров, сценаристов, а также для тех, кто взаимодействует с актерами и режиссерами на съемочной площадке и хочет научиться работать с ними.От автора: Вам придется отказаться от мысли, что есть один-единственный способ сделать все "правильно". Хотя я преподавала и продолжаю преподавать в основном в Лос-Анджелесе, мне также довелось поработать как во многих частях страны, так и за рубежом - и я обнаружила, что практически везде детей учат угождать учителю, хорошо сдавать тесты и впечатлять одноклассников.Моя цель - изменить ваш подход. Когда я преподаю, то прорабатываю со студентами серию упражнений: сначала монологи, потом сцены - и всегда прошу относиться ко мне с терпением и пониманием, даже если что-то кажется им немного странным. С каждым упражнением мы выделяем какой-либо элемент актерской игры и разбираем, чем он может быть полезен режиссеру, - шаг за шагом.Режиссеры иногда спрашивают меня, зачем им знать столько всего об актерах. Разве режиссер обязан следить з
Vsemirno izvestnyj trener po rezhissure objasnjaet, chto predstavljaet soboj khoroshij spektakl, chego aktery khotjat ot rezhissera, chto rezhissery delajut nepravilno. Rasskazyvaet, kak provesti analiz i podgotovku stsenarija, kak rabotajut aktery, a takzhe delitsja vzgljadom na otnoshenija rezhissera i aktera.Rezhisserskoj rabote mozhno nauchitsja - kak remeslu. Ne objazatelno okruzhat ego atmosferoj tainstvennosti. Za gody prepodavatelskoj dejatelnosti Dzhudit Ueston provela analiz mnozhestva stsenariev i repetitsionnykh tekhnik, razrabotala nabor pravil i massu instrumentov, kotorye javljajutsja temoj etoj knigi. Dannye printsipy i instrumenty prosty, no ne v smysle "prostoj" = "glupyj", a v smysle "prostoj" = "bazovyj". Eti metody ne ezoterichny i ne tumanny; oni obektivny i primenimy na praktike. Oni predstavljajut soboj nabor instruktsij, kotorym mozhno sledovat. Khotja i ne dolzhno predstavljat ikh kak nerushimye zakony, ikh zadacha - otkryt bestsennye vozmozhnosti sobstvennoj intuitsii rezhissera.Dlja kogo eta kniga: Dlja rezhisserov, akterov, stsenaristov, a takzhe dlja tekh, kto vzaimodejstvuet s akterami i rezhisserami na semochnoj ploschadke i khochet nauchitsja rabotat s nimi.Ot avtora: Vam pridetsja otkazatsja ot mysli, chto est odin-edinstvennyj sposob sdelat vse "pravilno". Khotja ja prepodavala i prodolzhaju prepodavat v osnovnom v Los-Andzhelese, mne takzhe dovelos porabotat kak vo mnogikh chastjakh strany, tak i za rubezhom - i ja obnaruzhila, chto prakticheski vezde detej uchat ugozhdat uchitelju, khorosho sdavat testy i vpechatljat odnoklassnikov.Moja tsel - izmenit vash podkhod. Kogda ja prepodaju, to prorabatyvaju so studentami seriju uprazhnenij: snachala monologi, potom stseny - i vsegda proshu otnositsja ko mne s terpeniem i ponimaniem, dazhe esli chto-to kazhetsja im nemnogo strannym. S kazhdym uprazhneniem my vydeljaem kakoj-libo element akterskoj igry i razbiraem, chem on mozhet byt polezen rezhisseru, - shag za shagom.Rezhissery inogda sprashivajut menja, zachem im znat stolko vsego ob akterakh. Razve rezhisser objazan sledit z
