В альбоме представлены 22 портрета художника-импрессиониста Эдгара Дега, одного из основоположников этого течения в искусстве конца XIX - начала XX века. Эдгар Дега - один из французских художников (Клод Моне, Огюст Ренуар, Камиль Писcарро, Альфред Сислей и некоторые другие), с именами которых связывают нетрадиционное для живописи XIX века направление - импрессионизм. Эдгар Дега, имевший независимый по природе характер, всегда держался на некотором расстоянии от "соратников". Его никогда не привлекала работа на пленэре, он редко писал пейзажи, сосредотачиваясь главным образом на фиксировании мгновенного положения человеческой фигуры в процессе ее движения. Это и составляло основную суть импрессионизма Эдгара Дега. Он родился в Париже в семье широко эрудированного крупного банкира. Получив прекрасное общее образование, в 19 лет юноша поступил на юридический факультет Парижского университета. Однако на пути к, возможно, весьма успешной карьере правоведа встала любовь к рисованию и живописи. Он оставляет университет и полностью отдается изобразительному искусству. Первые успехи приходят к начинающему художнику в жанре портрета. Это изображения близких ему людей, что позволило одному из друзейкритиков шутливо утверждать, что Дега "становится на путь художника высшего общества". Нет. Эдгара интересуют люди самых широких социальных слоев. В начале 1860-х Дега выполняет несколько портретов Эдуара Мане - между художниками устанавливаются ровные, уважительные отношения, основанные на многих точках соприкосновения во взглядах на изобразительное искусство. Последующие годы - время возмужания Дега-художника. Как портретист он создает ряд работ, которые принесут ему известность. В них стремится к объективности и оригинальности: например, "Семейство Беллелли" или "Площадь Согласия (Виконт Лепик и его дочери, пересекающие площадь Согласия)", где в групповом портрете представлены виконт Лепик с дочерьми и собакой, а также друг Дега - писатель Д. Галеви. Дега стремился к мягкости в передаче цвета, к элегантности общего строя картины. Именно такой предстает перед зрителями смотрящая с достоинством и вниманием изображенная на "Портрете девушки" (1867). Объективно одной из лучшей является картина художника "Абсент" (1873) - двойной портрет друзей художника, вызвавшая в свое время многочисленные споры критиков. Вырванных из жизни женщину и мужчину, далеко не из высшего общества, Дега неординарно расположил к краю картины, словно погружая нас, зрителей, в пространство неприветливого, а для кого-то, возможно, и желанного кафе. Художник оставил потомкам несколько тысяч картин, пастелей, рисунков. К концу жизни Дега практически потерял зрение. И тогда его глазами стали пальцы рук, благодаря которым он не расстался со своими персонажами, создавая небольшие скульптуры женского обнаженного тела, балерин, жокеев, лошадей.
V albome predstavleny 22 portreta khudozhnika-impressionista Edgara Dega, odnogo iz osnovopolozhnikov etogo techenija v iskusstve kontsa XIX - nachala XX veka. Edgar Dega - odin iz frantsuzskikh khudozhnikov (Klod Mone, Ogjust Renuar, Kamil Piscarro, Alfred Sislej i nekotorye drugie), s imenami kotorykh svjazyvajut netraditsionnoe dlja zhivopisi XIX veka napravlenie - impressionizm. Edgar Dega, imevshij nezavisimyj po prirode kharakter, vsegda derzhalsja na nekotorom rasstojanii ot "soratnikov". Ego nikogda ne privlekala rabota na plenere, on redko pisal pejzazhi, sosredotachivajas glavnym obrazom na fiksirovanii mgnovennogo polozhenija chelovecheskoj figury v protsesse ee dvizhenija. Eto i sostavljalo osnovnuju sut impressionizma Edgara Dega. On rodilsja v Parizhe v seme shiroko erudirovannogo krupnogo bankira. Poluchiv prekrasnoe obschee obrazovanie, v 19 let junosha postupil na juridicheskij fakultet Parizhskogo universiteta. Odnako na puti k, vozmozhno, vesma uspeshnoj karere pravoveda vstala ljubov k risovaniju i zhivopisi. On ostavljaet universitet i polnostju otdaetsja izobrazitelnomu iskusstvu. Pervye uspekhi prikhodjat k nachinajuschemu khudozhniku v zhanre portreta. Eto izobrazhenija blizkikh emu ljudej, chto pozvolilo odnomu iz druzejkritikov shutlivo utverzhdat, chto Dega "stanovitsja na put khudozhnika vysshego obschestva". Net. Edgara interesujut ljudi samykh shirokikh sotsialnykh sloev. V nachale 1860-kh Dega vypolnjaet neskolko portretov Eduara Mane - mezhdu khudozhnikami ustanavlivajutsja rovnye, uvazhitelnye otnoshenija, osnovannye na mnogikh tochkakh soprikosnovenija vo vzgljadakh na izobrazitelnoe iskusstvo. Posledujuschie gody - vremja vozmuzhanija Dega-khudozhnika. Kak portretist on sozdaet rjad rabot, kotorye prinesut emu izvestnost. V nikh stremitsja k obektivnosti i originalnosti: naprimer, "Semejstvo Bellelli" ili "Ploschad Soglasija (Vikont Lepik i ego docheri, peresekajuschie ploschad Soglasija)", gde v gruppovom portrete predstavleny vikont Lepik s dochermi i sobakoj, a takzhe drug Dega - pisatel D. Galevi. Dega stremilsja k mjagkosti v peredache tsveta, k elegantnosti obschego stroja kartiny. Imenno takoj predstaet pered zriteljami smotrjaschaja s dostoinstvom i vnimaniem izobrazhennaja na "Portrete devushki" (1867). Obektivno odnoj iz luchshej javljaetsja kartina khudozhnika "Absent" (1873) - dvojnoj portret druzej khudozhnika, vyzvavshaja v svoe vremja mnogochislennye spory kritikov. Vyrvannykh iz zhizni zhenschinu i muzhchinu, daleko ne iz vysshego obschestva, Dega neordinarno raspolozhil k kraju kartiny, slovno pogruzhaja nas, zritelej, v prostranstvo neprivetlivogo, a dlja kogo-to, vozmozhno, i zhelannogo kafe. Khudozhnik ostavil potomkam neskolko tysjach kartin, pastelej, risunkov. K kontsu zhizni Dega prakticheski poterjal zrenie. I togda ego glazami stali paltsy ruk, blagodarja kotorym on ne rasstalsja so svoimi personazhami, sozdavaja nebolshie skulptury zhenskogo obnazhennogo tela, balerin, zhokeev, loshadej.
