145 mm x 205 mm
Rekviem Volfganga Amadeja Mozarta - odno iz samykh ispolnjaemykh sochinenij kompozitora i, bezuslovno, naibolee populjarnoe v mire proizvedenie etogo zhanra.
Predlozhenie sochinit rekviem Mozart poluchil v ijule 1791 goda ot neizvestnogo litsa. Kak vyjasnilos vposledstvii, graf Frants fon Valzeg tsu Shtuppakh - ljubitel muzyki, igravshij na flejte i violoncheli, ustraivavshij v svoem dome kontserty i teatralnye predstavlenija, - zakazal kompozitoru (vozmozhno, ne bez podskazki znakomykh Mozarta, znavshikh o ego slozhnom materialnom polozhenii) messu v pamjat o svoej nedavno skonchavshejsja supruge. Objazatelnym punktom dogovora bylo sokhranenie zakazchikom inkognito - dazhe dlja samogo kompozitora. Pojavlenie takogo roda uslovij v kontrakte ne bylo v to vremja iskljuchitelnym sluchaem (nekotorye issledovateli, vprochem, vyskazyvajut predpolozhenie o tom, chto ob imeni zakazchika Mozart mog byt osvedomlen ili dogadyvatsja).
Do svoej smerti 5 dekabrja 1791 goda Mozart, vypolnivshij s momenta poluchenija zakaza neskolko drugikh znachitelnykh rabot, uspel napisat Rekviem lish chastichno. Polnostju, vkljuchaja instrumentovku, im byla zavershena pervaja chast Requiem aeternam (bez Kyrie eleison). V fuge Kyrie eleison, a takzhe v chastjakh No. 2 (Dies irae), No.3 (Tuba mirum), No.4 (Rex tremendae), No.5 (Recordare), No.6 (Confutatis), No.8 (Domine Jesu) i No.9 (Hostias) byli, v prisuschej Mozartu manere (on imel obyknovenie fiksirovat ponachalu glavnoe v partiture, dobavljaja pozzhe vtorostepennye golosa), vypisany vokalnye partii i inogda tsifrovannyj bas, a takzhe namecheny instrumentalnye motivy vo vstuplenijakh, intermedijakh i inykh kharakternykh mestakh. V toj zhe manere sochineny Mozartom pervye vosem taktov sedmoj chasti (Lacrimosa): skripki i alty v pervykh dvukh taktakh i vokalnye partii s tsifrovannym basom v taktakh s 3-go po 8-j. Ostalnoe bylo dopolneno posle smerti Mozarta - po prosbe vdovy kompozitora - ego uchenikami.
Naibolshij vklad v zavershenie sochinenija vnes Frants Ksaver Zjusmajr, sochinivshij polnostju chasti No. 10 (Sanctus), No. 11 (Benedictus) i No. 12 (Agnus Dei) - poslednjuju ot nachala do vstuplenija k Lux aeterna (ot etogo vstuplenija i do kontsa Zjusmajr polozhil tekst Lux aeterna na muzyku iz pervoj chasti). Takzhe Zjusmajr dopisal chast Lacrimosa i dopolnil orkestrovye golosa vo vsekh chastjakh, polzujas nametkami avtora. Vposledstvii byli najdeny nabroski Mozarta, v chastnosti k Benedictus - vozmozhno, oni tozhe imelis v rasporjazhenii Zjusmajra. V dopisyvanii orkestrovykh golosov prinimali uchastie takzhe Jozef Ajbler (Confutatis), Maksimilian Shtadler (Domine Jesu i Hostias) i Frants Frejshtedtler (fuga Kyrie eleison). V techenie vsego XX veka prodolzhalos utochnenie - s ispolzovaniem grafologicheskikh ekspertiz - dannykh o khode raboty nad Rekviemom.
Izdanie adresovano dirizheram, muzykovedam, a takzhe shirokomu krugu ljubitelej muzyki.
Soderzhanie:
1. Requiem
2. Dies irae
3. Tuba mirum
4. Rex tremendae
5. Recordare
6. Confutatis
7. Lacrymosa
8. Domine jesu
9. Hostias
10. Sanctus
11. Benedictus
12. Agnus dei
145 mm x 205 mm
Реквием Вольфганга Амадея Моцарта - одно из самых исполняемых сочинений композитора и, безусловно, наиболее популярное в мире произведение этого жанра.
Предложение сочинить реквием Моцарт получил в июле 1791 года от неизвестного лица. Как выяснилось впоследствии, граф Франц фон Вальзег цу Штуппах - любитель музыки, игравший на флейте и виолончели, устраивавший в своем доме концерты и театральные представления, - заказал композитору (возможно, не без подсказки знакомых Моцарта, знавших о его сложном материальном положении) мессу в память о своей недавно скончавшейся супруге. Обязательным пунктом договора было сохранение заказчиком инкогнито - даже для самого композитора. Появление такого рода условий в контракте не было в то время исключительным случаем (некоторые исследователи, впрочем, высказывают предположение о том, что об имени заказчика Моцарт мог быть осведомлен или догадываться).
До своей смерти 5 декабря 1791 года Моцарт, выполнивший с момента получения заказа несколько других значительных работ, успел написать Реквием лишь частично. Полностью, включая инструментовку, им была завершена первая часть Requiem aeternam (без Kyrie eleison). В фуге Kyrie eleison, а также в частях No 2 (Dies irae), No3 (Tuba mirum), No4 (Rex tremendae), No5 (Recordare), No6 (Confutatis), No8 (Domine Jesu) и No9 (Hostias) были, в присущей Моцарту манере (он имел обыкновение фиксировать поначалу главное в партитуре, добавляя позже второстепенные голоса), выписаны вокальные партии и иногда цифрованный бас, а также намечены инструментальные мотивы во вступлениях, интермедиях и иных характерных местах. В той же манере сочинены Моцартом первые восемь тактов седьмой части (Lacrimosa): скрипки и альты в первых двух тактах и вокальные партии с цифрованным басом в тактах с 3-го по 8-й. Остальное было дополнено после смерти Моцарта - по просьбе вдовы композитора - его учениками.
Наибольший вклад в завершение сочинения внес Франц Ксавер Зюсмайр, сочинивший полностью части No 10 (Sanctus), No 11 (Benedictus) и No 12 (Agnus Dei) - последнюю от начала до вступления к Lux aeterna (от этого вступления и до конца Зюсмайр положил текст Lux aeterna на музыку из первой части). Также Зюсмайр дописал часть Lacrimosa и дополнил оркестровые голоса во всех частях, пользуясь наметками автора. Впоследствии были найдены наброски Моцарта, в частности к Benedictus - возможно, они тоже имелись в распоряжении Зюсмайра. В дописывании оркестровых голосов принимали участие также Йозеф Айблер (Confutatis), Максимилиан Штадлер (Domine Jesu и Hostias) и Франц Фрейштедтлер (фуга Kyrie eleison). В течение всего XX века продолжалось уточнение - с использованием графологических экспертиз - данных о ходе работы над Реквиемом.
Издание адресовано дирижерам, музыковедам, а также широкому кругу любителей музыки.
Содержание:
1. Requiem
2. Dies irae
3. Tuba mirum
4. Rex tremendae
5. Recordare
6. Confutatis
7. Lacrymosa
8. Domine jesu
9. Hostias
10. Sanctus
11. Benedictus
12. Agnus dei
145 mm x 205 mm
Rekviem Volfganga Amadeja Motsarta - odno iz samykh ispolnjaemykh sochinenij kompozitora i, bezuslovno, naibolee populjarnoe v mire proizvedenie etogo zhanra.
Predlozhenie sochinit rekviem Motsart poluchil v ijule 1791 goda ot neizvestnogo litsa. Kak vyjasnilos vposledstvii, graf Frants fon Valzeg tsu Shtuppakh - ljubitel muzyki, igravshij na flejte i violoncheli, ustraivavshij v svoem dome kontserty i teatralnye predstavlenija, - zakazal kompozitoru (vozmozhno, ne bez podskazki znakomykh Motsarta, znavshikh o ego slozhnom materialnom polozhenii) messu v pamjat o svoej nedavno skonchavshejsja supruge. Objazatelnym punktom dogovora bylo sokhranenie zakazchikom inkognito - dazhe dlja samogo kompozitora. Pojavlenie takogo roda uslovij v kontrakte ne bylo v to vremja iskljuchitelnym sluchaem (nekotorye issledovateli, vprochem, vyskazyvajut predpolozhenie o tom, chto ob imeni zakazchika Motsart mog byt osvedomlen ili dogadyvatsja).
Do svoej smerti 5 dekabrja 1791 goda Motsart, vypolnivshij s momenta poluchenija zakaza neskolko drugikh znachitelnykh rabot, uspel napisat Rekviem lish chastichno. Polnostju, vkljuchaja instrumentovku, im byla zavershena pervaja chast Requiem aeternam (bez Kyrie eleison). V fuge Kyrie eleison, a takzhe v chastjakh No 2 (Dies irae), No3 (Tuba mirum), No4 (Rex tremendae), No5 (Recordare), No6 (Confutatis), No8 (Domine Jesu) i No9 (Hostias) byli, v prisuschej Motsartu manere (on imel obyknovenie fiksirovat ponachalu glavnoe v partiture, dobavljaja pozzhe vtorostepennye golosa), vypisany vokalnye partii i inogda tsifrovannyj bas, a takzhe namecheny instrumentalnye motivy vo vstuplenijakh, intermedijakh i inykh kharakternykh mestakh. V toj zhe manere sochineny Motsartom pervye vosem taktov sedmoj chasti (Lacrimosa): skripki i alty v pervykh dvukh taktakh i vokalnye partii s tsifrovannym basom v taktakh s 3-go po 8-j. Ostalnoe bylo dopolneno posle smerti Motsarta - po prosbe vdovy kompozitora - ego uchenikami.
Naibolshij vklad v zavershenie sochinenija vnes Frants Ksaver Zjusmajr, sochinivshij polnostju chasti No 10 (Sanctus), No 11 (Benedictus) i No 12 (Agnus Dei) - poslednjuju ot nachala do vstuplenija k Lux aeterna (ot etogo vstuplenija i do kontsa Zjusmajr polozhil tekst Lux aeterna na muzyku iz pervoj chasti). Takzhe Zjusmajr dopisal chast Lacrimosa i dopolnil orkestrovye golosa vo vsekh chastjakh, polzujas nametkami avtora. Vposledstvii byli najdeny nabroski Motsarta, v chastnosti k Benedictus - vozmozhno, oni tozhe imelis v rasporjazhenii Zjusmajra. V dopisyvanii orkestrovykh golosov prinimali uchastie takzhe Jozef Ajbler (Confutatis), Maksimilian Shtadler (Domine Jesu i Hostias) i Frants Frejshtedtler (fuga Kyrie eleison). V techenie vsego XX veka prodolzhalos utochnenie - s ispolzovaniem grafologicheskikh ekspertiz - dannykh o khode raboty nad Rekviemom.
Izdanie adresovano dirizheram, muzykovedam, a takzhe shirokomu krugu ljubitelej muzyki.
Soderzhanie:
1. Requiem
2. Dies irae
3. Tuba mirum
4. Rex tremendae
5. Recordare
6. Confutatis
7. Lacrymosa
8. Domine jesu
9. Hostias
10. Sanctus
11. Benedictus
12. Agnus dei
