Каталог выставки-ретроспективы выдающегося художника, «амазонки» русского авангарда, Любови Поповой «Любовь Попова. Форма. Цвет. Пространство». Любовь Попова принадлежит к числу наиболее значительных представителей русского авангарда; за свою краткую жизнь она сыграла большую роль в формировании всех основных течений русского авангарда, от ранних экспериментов модернизма в начале XX века до кубофутуризма, от супрематизма до конструктивизма и производственного искусства. Коллекция Костаки в Музее современного искусства г. Салоники содержит около 200 работ и архивных материалов художницы — уникальное по величине собрание в мировом масштабе. Эта выдающаяся коллекция, а также особая роль Поповой во всех значимых событиях и проявлениях русского авангарда 1910–1924 годов побуждают музей продолжать изучение и распространение ее творчества. На выставке будет представлено более 200 работ художника, архивные материалы из собрания музея, а также редкие работы из частных коллекций. Это первый крупномасштабный показ работ Поповой за последние три десятилетия, что безусловно делает его исключительным по значимости событием в международной художественной и музейной среде. Живописец, яркий представитель русского авангарда, активный экспериментатор и новатор, художник-график, дизайнер и яркий театральный художник, Любовь Попова изучала новые формы и явления, переосмысляя их и внося серьезный вклад в развитие таких художественных течений, как супрематизм, кубизм, кубофутуризм и конструктивизм. Попова была поклонницей идей Малевича и серьезно увлекалась супрематизмом, являлась членом группы «Супремус». Ее работа как художника-оформителя спектаклей в стиле конструктивизма «Великодушный рогоносец» Фернана Кроммелинка (1922) и «Земля дыбом» Сергея Третьякова по драме М. Мартине «Ночь» (1923) (постановки Всеволода Мейерхольда) оставила важный след в театральном художественном наследии авангарда.
Katalog vystavki-retrospektivy vydajuschegosja khudozhnika, «amazonki» russkogo avangarda, Ljubovi Popovoj «Ljubov Popova. Forma. Tsvet. Prostranstvo». Ljubov Popova prinadlezhit k chislu naibolee znachitelnykh predstavitelej russkogo avangarda; za svoju kratkuju zhizn ona sygrala bolshuju rol v formirovanii vsekh osnovnykh techenij russkogo avangarda, ot rannikh eksperimentov modernizma v nachale XX veka do kubofuturizma, ot suprematizma do konstruktivizma i proizvodstvennogo iskusstva. Kollektsija Kostaki v Muzee sovremennogo iskusstva g. Saloniki soderzhit okolo 200 rabot i arkhivnykh materialov khudozhnitsy — unikalnoe po velichine sobranie v mirovom masshtabe. Eta vydajuschajasja kollektsija, a takzhe osobaja rol Popovoj vo vsekh znachimykh sobytijakh i projavlenijakh russkogo avangarda 1910–1924 godov pobuzhdajut muzej prodolzhat izuchenie i rasprostranenie ee tvorchestva. Na vystavke budet predstavleno bolee 200 rabot khudozhnika, arkhivnye materialy iz sobranija muzeja, a takzhe redkie raboty iz chastnykh kollektsij. Eto pervyj krupnomasshtabnyj pokaz rabot Popovoj za poslednie tri desjatiletija, chto bezuslovno delaet ego iskljuchitelnym po znachimosti sobytiem v mezhdunarodnoj khudozhestvennoj i muzejnoj srede. Zhivopisets, jarkij predstavitel russkogo avangarda, aktivnyj eksperimentator i novator, khudozhnik-grafik, dizajner i jarkij teatralnyj khudozhnik, Ljubov Popova izuchala novye formy i javlenija, pereosmysljaja ikh i vnosja sereznyj vklad v razvitie takikh khudozhestvennykh techenij, kak suprematizm, kubizm, kubofuturizm i konstruktivizm. Popova byla poklonnitsej idej Malevicha i serezno uvlekalas suprematizmom, javljalas chlenom gruppy «Supremus». Ee rabota kak khudozhnika-oformitelja spektaklej v stile konstruktivizma «Velikodushnyj rogonosets» Fernana Krommelinka (1922) i «Zemlja dybom» Sergeja Tretjakova po drame M. Martine «Noch» (1923) (postanovki Vsevoloda Mejerkholda) ostavila vazhnyj sled v teatralnom khudozhestvennom nasledii avangarda.
