Драматургические опыты Вертова, на первый взгляд, кажутся явлением, абсолютно замкнутым, полностью относящимся к двадцатым-сороковым годам ушедшего века. Сценарные разработки режиссера накрепко связаны с кругом идей раннего индустриализма, напоминают о конструктивистской эстетике и по реальному, зримому материалу, кажется, далеки от пристрастий современного человека. Но этот "первый взгляд" явно недостаточен. Остается неясным, почему кинематографисты разных школ и поколений с таким вниманием смотрят вертовские ленты и читают вертовские тексты. Скорее всего, профессионалов увлекает попытка осознать ту зыбкую, ускользающую грань, которая отделяет кинематограф от других искусств, попытка понять, что же есть кино в его чистом, беспримесном виде. В согласии и в плодотворной полемике с принципами документализма Вертова отечественный и мировой кинематограф развивается в последние полвека. Телевидение, предсказанное и ожидаемое Вертовым, актуализировало, наполнило новым смыслом многие его...
Dramaturgicheskie opyty Vertova, na pervyj vzgljad, kazhutsja javleniem, absoljutno zamknutym, polnostju otnosjaschimsja k dvadtsatym-sorokovym godam ushedshego veka. Stsenarnye razrabotki rezhissera nakrepko svjazany s krugom idej rannego industrializma, napominajut o konstruktivistskoj estetike i po realnomu, zrimomu materialu, kazhetsja, daleki ot pristrastij sovremennogo cheloveka. No etot "pervyj vzgljad" javno nedostatochen. Ostaetsja nejasnym, pochemu kinematografisty raznykh shkol i pokolenij s takim vnimaniem smotrjat vertovskie lenty i chitajut vertovskie teksty. Skoree vsego, professionalov uvlekaet popytka osoznat tu zybkuju, uskolzajuschuju gran, kotoraja otdeljaet kinematograf ot drugikh iskusstv, popytka ponjat, chto zhe est kino v ego chistom, besprimesnom vide. V soglasii i v plodotvornoj polemike s printsipami dokumentalizma Vertova otechestvennyj i mirovoj kinematograf razvivaetsja v poslednie polveka. Televidenie, predskazannoe i ozhidaemoe Vertovym, aktualizirovalo, napolnilo novym smyslom mnogie ego...
