Muzyka Srednikh vekov prakticheski ne predstavlena ni v otechestvennykh, ni v zarubezhnykh izdanijakh dlja shestistrunnoj gitary. Delo v tom, chto pervye doshedshie do nas gitarnye tabulatury pervoj poloviny XVI veka prinadlezhat uzhe epokhe Vozrozhdenija.
Srednevekovaja muzyka po bolshej chasti anonimna, poskolku suschestvovala ona v edinstvennom ekzempljare v manuskriptakh ili v redkikh spiskakh s nikh. Individualnoe avtorstvo nachinaet razlichatsja v epokhu Vozrozhdenija, s vozniknoveniem i razvitiem notopechatanija v Italii i Frantsii — da i to nominalnymi avtorami chasche vsego vystupali izdateli (Petro Petruchcho, Per Attenjan, Per Falez, Rober Ballar, Tilman Suzato i dr.).
Srednevekovaja gitara byla 4-khornoj (khor — sdvoennye struny na starinnykh schipkovykh instrumentam), s pervoj odinarnoj strunoj i tremja sdvoennymi. Polifonicheskij sklad na gitare nakhodilsja esche v rannej stadii stanovlenija, poetomu sluzhit suschestvennym podsporem produktivno razvivajuschejsja khorovoj i klavirnoj muzyke ona ne mogla.
Blagodarja uvelicheniju kolichestva strun i obogascheniju repertuara polifonicheskoj muzykoj vplot do vysokogo barokko (glavnym obrazom, muzykoj J. S. Bacha) sovremennaja klassicheskaja gitara okazalas v sostojanii vosprinjat sugubo akademichnuju rannjuju polifoniju, ne govorja uzhe o srednevekovykh tantsakh gomofonno-garmonicheskogo sklada.
Eti prichiny i posluzhili osnovoj dlja obrabotki vokalnoj, khorovoj i organnoj muzyki Srednikh vekov dlja klassicheskoj gitary.
Skordatura (perestrojka) tretej struny gitary v fa-diez (stroj ljutni) vyzvana ne tolko soobrazhenijami udobstva ispolnenija, no i stremleniem k arkhaichnosti kolorita.
SODERZHANIE:
Pridi, iskupitel mira. Sv. Amvrosij iz Milana (posmotret noty)
V ozhidanii luchshego. Anonim
Kantiga. Korol Alfons Kh Mudryj (KHIII v., Ispanija)
Kantiga "Kak smogu ja". Korol Alfons Kh Mudryj (KHIII v., Ispanija)
Zdes zvuchit. Anonim (Germanija)
V krugovorote let. Anonim (Chekhija)
Gospodi, pomiluj. Anonim (XIV v., benediktinskoe abbatstvo Mondzee)
Saltarello. Anonim (Italija)
Sijajuschaja zvezda. Anonim
Ibo schastliv. Anonim (okolo 1400, Anglija)
Uteshsja bez menja. Anonim (XV v.)
Kalenda maya. Rambo de Vakejras
Jadom s toboj. Anonim
Rota. Anonim (Italija)
Podnimajtes, druzja: truba zovet! Anonim (1431)
Estampi. Anonim (KHIII v., Anglija)
Estampi. Anonim (okolo 1320, Anglija)
Estampi. Anonim (okolo 1320, Anglija) (posmotret noty)
Saltarello. Anonim (XIV v., Italija)
Pesnja o Palestine. Diptikh na temu Valtera fon der Fogelvejde (XII–XIII vv.) Aleksej Lesnikov
Музыка Средних веков практически не представлена ни в отечественных, ни в зарубежных изданиях для шестиструнной гитары. Дело в том, что первые дошедшие до нас гитарные табулатуры первой половины XVI века принадлежат уже эпохе Возрождения.
Средневековая музыка по большей части анонимна, поскольку существовала она в единственном экземпляре в манускриптах или в редких списках с них. Индивидуальное авторство начинает различаться в эпоху Возрождения, с возникновением и развитием нотопечатания в Италии и Франции — да и то номинальными авторами чаще всего выступали издатели (Пьетро Петруччо, Пьер Аттеньян, Пьер Фалез, Робер Баллар, Тильман Сузато и др.).
Средневековая гитара была 4-хорной (хор — сдвоенные струны на старинных щипковых инструментам), с первой одинарной струной и тремя сдвоенными. Полифонический склад на гитаре находился еще в ранней стадии становления, поэтому служить существенным подспорьем продуктивно развивающейся хоровой и клавирной музыке она не могла.
Благодаря увеличению количества струн и обогащению репертуара полифонической музыкой вплоть до высокого барокко (главным образом, музыкой И. С. Баха) современная классическая гитара оказалась в состоянии воспринять сугубо академичную раннюю полифонию, не говоря уже о средневековых танцах гомофонно-гармонического склада.
Эти причины и послужили основой для обработки вокальной, хоровой и органной музыки Средних веков для классической гитары.
Скордатура (перестройка) третьей струны гитары в фа-диез (строй лютни) вызвана не только соображениями удобства исполнения, но и стремлением к архаичности колорита.
СОДЕРЖАНИЕ:
Приди, искупитель мира. Св. Амвросий из Милана (посмотреть ноты)
В ожидании лучшего. Аноним
Кантига. Король Альфонс Х Мудрый (ХIII в., Испания)
Кантига "Как смогу я". Король Альфонс Х Мудрый (ХIII в., Испания)
Здесь звучит. Аноним (Германия)
В круговороте лет. Аноним (Чехия)
Господи, помилуй. Аноним (XIV в., бенедиктинское аббатство Мондзее)
Сальтарелло. Аноним (Италия)
Сияющая звезда. Аноним
Ибо счастлив. Аноним (около 1400, Англия)
Утешься без меня. Аноним (XV в.)
Kalenda maya. Рамбо де Вакейрас
Ядом с тобой. Аноним
Рота. Аноним (Италия)
Поднимайтесь, друзья: труба зовет! Аноним (1431)
Эстампи. Аноним (ХIII в., Англия)
Эстампи. Аноним (около 1320, Англия)
Эстампи. Аноним (около 1320, Англия) (посмотреть ноты)
Сальтарелло. Аноним (XIV в., Италия)
Песня о Палестине. Диптих на тему Вальтера фон дер Фогельвейде (XII–XIII вв.) Алексей Лесников
Muzyka Srednikh vekov prakticheski ne predstavlena ni v otechestvennykh, ni v zarubezhnykh izdanijakh dlja shestistrunnoj gitary. Delo v tom, chto pervye doshedshie do nas gitarnye tabulatury pervoj poloviny XVI veka prinadlezhat uzhe epokhe Vozrozhdenija.
Srednevekovaja muzyka po bolshej chasti anonimna, poskolku suschestvovala ona v edinstvennom ekzempljare v manuskriptakh ili v redkikh spiskakh s nikh. Individualnoe avtorstvo nachinaet razlichatsja v epokhu Vozrozhdenija, s vozniknoveniem i razvitiem notopechatanija v Italii i Frantsii — da i to nominalnymi avtorami chasche vsego vystupali izdateli (Petro Petruchcho, Per Attenjan, Per Falez, Rober Ballar, Tilman Suzato i dr.).
Srednevekovaja gitara byla 4-khornoj (khor — sdvoennye struny na starinnykh schipkovykh instrumentam), s pervoj odinarnoj strunoj i tremja sdvoennymi. Polifonicheskij sklad na gitare nakhodilsja esche v rannej stadii stanovlenija, poetomu sluzhit suschestvennym podsporem produktivno razvivajuschejsja khorovoj i klavirnoj muzyke ona ne mogla.
Blagodarja uvelicheniju kolichestva strun i obogascheniju repertuara polifonicheskoj muzykoj vplot do vysokogo barokko (glavnym obrazom, muzykoj I. S. Bakha) sovremennaja klassicheskaja gitara okazalas v sostojanii vosprinjat sugubo akademichnuju rannjuju polifoniju, ne govorja uzhe o srednevekovykh tantsakh gomofonno-garmonicheskogo sklada.
Eti prichiny i posluzhili osnovoj dlja obrabotki vokalnoj, khorovoj i organnoj muzyki Srednikh vekov dlja klassicheskoj gitary.
Skordatura (perestrojka) tretej struny gitary v fa-diez (stroj ljutni) vyzvana ne tolko soobrazhenijami udobstva ispolnenija, no i stremleniem k arkhaichnosti kolorita.
SODERZHANIE:
Pridi, iskupitel mira. Sv. Amvrosij iz Milana (posmotret noty)
V ozhidanii luchshego. Anonim
Kantiga. Korol Alfons Kh Mudryj (KHIII v., Ispanija)
Kantiga "Kak smogu ja". Korol Alfons Kh Mudryj (KHIII v., Ispanija)
Zdes zvuchit. Anonim (Germanija)
V krugovorote let. Anonim (Chekhija)
Gospodi, pomiluj. Anonim (XIV v., benediktinskoe abbatstvo Mondzee)
Saltarello. Anonim (Italija)
Sijajuschaja zvezda. Anonim
Ibo schastliv. Anonim (okolo 1400, Anglija)
Uteshsja bez menja. Anonim (XV v.)
Kalenda maya. Rambo de Vakejras
Jadom s toboj. Anonim
Rota. Anonim (Italija)
Podnimajtes, druzja: truba zovet! Anonim (1431)
Estampi. Anonim (KHIII v., Anglija)
Estampi. Anonim (okolo 1320, Anglija)
Estampi. Anonim (okolo 1320, Anglija) (posmotret noty)
Saltarello. Anonim (XIV v., Italija)
Pesnja o Palestine. Diptikh na temu Valtera fon der Fogelvejde (XII–XIII vv.) Aleksej Lesnikov
