EDITOR'S PREFACE
The cycle of 24 preludes and fugues for piano was composed by Viktor Poltoratsky in 1967—71. The young composer's outstanding mastership is undeniable; his writing is brilliant and variegated, ranging from humour and parody to tenderness and drama. He liked to intersperse his music with quotations. For instance, in Fugue No. 6 he used the 'leitmotif of Fantomas from the well-known French serial; Fugue No. 9 ends with the marching song Solovey, solovey ptashechka ('Nightingale, nightingale, you little bird'); Prelude No. 11 contains a hint at the Argentinean tango, while Prelude No. 13 quotes an urban song from Odessa; Fugue No. 15 uses the popular song Antoshka from the children's cartoon film of the same name; at the end of Fugue No. 18 the famous song Chizhik-Pizhik is heard; the beginning of Fugue No. 23 reminds of the beginning of the First Sonata by Beethoven.
The cycle consists of two parts: op. 16 (in sharp keys) and op. 17 (in flat keys). The pieces are ordered in an ascending circle of fifths. The present edition is based on the composer's manuscripts, the only exception being Prelude and Fugue No. 9 published in the composer's lifetime (its autograph is lost). All the tempo and dynamic markings, articulation signs and performing directions added by the editor are enclosed in square brackets. The editor's slurs are set up in dotted lines.
The author's pedal marks and fingerings are found only in the lifetime publication of Prelude and Fugue No. 9. Besides, the composer provided pedal marks for Prelude and Fugue No. 24, the final bar of Prelude No. 21, and the Fugue No. 7 (bars 6—10 counting from the end). In the rest of the pieces the editor added the pedal marks and fingerings already tested in performing practice. All the footnotes, too, are by the editor. Metronome marks are provided only for those pieces whose tempo risks to be interpreted incorrectly. The tempo problem was discussed in detail with the composer's widow L. V. Poltoratskaya who remembers his performance. It turned out that he tended to treat the same time — for instance, 3/8 — in different ways, counting either in triplets or in whole bars (the tempo being the same in both cases).
The peculiarities of the composer's writing are preserved in the present edition as far as possible. In particular, the following symbols found in the autograph are reproduced: T — theme (accordingly T2, T3 — themes second, third, etc.); ┴ — inversion; Ty — theme in augmentation; П— counter-subject; К— counterpoint; ʞ— mirror counterpoint. The indication solo means that the respective part must be emphasized. The arrows beside the symbols T and П seem to suggest that only a part of theme (or counter-subject) is presented: either its first half (if the arrow follows the symbol), or its second half (if the arrow precedes the symbol).
The editor hopes that the present publication will attract both performers and musicologists to the work by V. Poltoratsky— a highly talented composer and pianist, untimely deceased in the prime of his creative life.
A. Mndoyants
ОТ РЕДАКТОРА
Фортепианный цикл "24 прелюдии и фуги" был создан Виктором Полторацким в период с 1967 по 1971 г. Несмотря на молодость автора, пьесы написаны с незаурядным мастерством и блеском. Музыка прелюдий и фуг — яркая и разнохарактерная: здесь и искрометный юмор, и драматические моменты, лирика и пародия. Композитор любил вкрапливать в свои сочинения музыкальные цитаты. Так, например, в фуге No. 6 он использовал "лейтмотив" Фантомаса из музыки к знаменитому киносериалу; фуга No. 9 заканчивается солдатской походной песней "Соловей, соловей пташечка!"; мелькнул намек на аргентинское танго в Прелюдии No. 11; в прелюдии No. 13 использован одесский песенный фольклор; в фуге No. 15 цитируется песенка "Антошка" из популярного в свое время мультфильма; в конце фуги No. 18 мы услышим знаменитого "Чижика-пыжика"; а начало фуги No. 23 явно ассоциируется с началом Сонаты No. 1 Л. ван Бетховена.
Цикл состоит из двух частей: ор.16 (диезные тональности) и ор.17 (бемольные тональ¬ности). Тональный план выстроен по квинтовому кругу.
В основу настоящего издания положена рукопись композитора; исключение составляют опубликованные при жизни автора Прелюдия и фуга No. 9, рукопись которых была утеряна. Все динамические и темповые указания, штрихи, знаки и ремарки, не принадлежащие автору, заключены в квадратные скобки. Добавленные редактором фразировочные лиги набраны пунктиром.
Авторская аппликатура и педаль имеются лишь в прижизненном издании Прелюдии и фуги No. 9. Кроме того, педаль проставлена автором в Прелюдии и фуге No. 24, в последнем такте Прелюдии No. 21, а также в фуге No. 7 (6-10 такты от конца). В остальных (редких) случаях педаль и аппликатура — уже испытанные в исполнительской практике — проставлены редактором. Ему же принадлежат все подстрочные примечания в нотах.
Метрономические указания добавлены лишь там, где возникала опасность неверного толкования темпа той или иной пьесы. Редактор подробно обсуждал эту проблему с Л. B. Полторацкой — вдовой композитора, которая хорошо помнит авторское исполнение прелюдий и фуг. Как оказалось, он трактовал один и тот же размер, например 3/8, по- разному: в некоторых случаях на "раз", а в других — на "три" (при одном и том же обозначении темпа).
В нашем издании мы стремились максимально сохранить особенности нотной записи Виктора Полторацкого.
В рукописи встречаются некоторые буквенные обозначения (символы), которые также сохранены: Т — тема (соответственно: Т2, Т3- темы вторая, третья и т. д.), ┴ — тема в обращении, Ту — тема в увеличении, П — противосложение, К — контрапункт, ʞ — зеркальный контрапункт. Ремарка "solo" указывает на то, что этот голос следует выделить. Встречающиеся в рукописи стрелки рядом с символами Т или П указывают, по- видимому, на то, что тема (или противосложение) излагаются не полностью, а лишь частично: либо первая её половина (если стрелка расположена после символа), либо вторая (если стрелка — перед символом).
Редактор выражает надежду, что настоящее издание "24 прелюдий и фуг" вызовет интерес исполнителей, а также привлечет внимание исследователей к творчеству В. Полторацкого — талантливейшего композитора и пианиста, безвременно ушедшего от нас в самом расцвете творческих сил.
Александр Мндоянц
OT REDAKTORA
Fortepiannyj tsikl "24 preljudii i fugi" byl sozdan Viktorom Poltoratskim v period s 1967 po 1971 g. Nesmotrja na molodost avtora, pesy napisany s nezaurjadnym masterstvom i bleskom. Muzyka preljudij i fug — jarkaja i raznokharakternaja: zdes i iskrometnyj jumor, i dramaticheskie momenty, lirika i parodija. Kompozitor ljubil vkraplivat v svoi sochinenija muzykalnye tsitaty. Tak, naprimer, v fuge No. 6 on ispolzoval "lejtmotiv" Fantomasa iz muzyki k znamenitomu kinoserialu; fuga No. 9 zakanchivaetsja soldatskoj pokhodnoj pesnej "Solovej, solovej ptashechka!"; melknul namek na argentinskoe tango v Preljudii No. 11; v preljudii No. 13 ispolzovan odesskij pesennyj folklor; v fuge No. 15 tsitiruetsja pesenka "Antoshka" iz populjarnogo v svoe vremja multfilma; v kontse fugi No. 18 my uslyshim znamenitogo "Chizhika-pyzhika"; a nachalo fugi No. 23 javno assotsiiruetsja s nachalom Sonaty No. 1 L. van Betkhovena.
Tsikl sostoit iz dvukh chastej: or.16 (dieznye tonalnosti) i or.17 (bemolnye tonal¬nosti). Tonalnyj plan vystroen po kvintovomu krugu.
V osnovu nastojaschego izdanija polozhena rukopis kompozitora; iskljuchenie sostavljajut opublikovannye pri zhizni avtora Preljudija i fuga No. 9, rukopis kotorykh byla uterjana. Vse dinamicheskie i tempovye ukazanija, shtrikhi, znaki i remarki, ne prinadlezhaschie avtoru, zakljucheny v kvadratnye skobki. Dobavlennye redaktorom frazirovochnye ligi nabrany punktirom.
Avtorskaja applikatura i pedal imejutsja lish v prizhiznennom izdanii Preljudii i fugi No. 9. Krome togo, pedal prostavlena avtorom v Preljudii i fuge No. 24, v poslednem takte Preljudii No. 21, a takzhe v fuge No. 7 (6-10 takty ot kontsa). V ostalnykh (redkikh) sluchajakh pedal i applikatura — uzhe ispytannye v ispolnitelskoj praktike — prostavleny redaktorom. Emu zhe prinadlezhat vse podstrochnye primechanija v notakh.
Metronomicheskie ukazanija dobavleny lish tam, gde voznikala opasnost nevernogo tolkovanija tempa toj ili inoj pesy. Redaktor podrobno obsuzhdal etu problemu s L. B. Poltoratskoj — vdovoj kompozitora, kotoraja khorosho pomnit avtorskoe ispolnenie preljudij i fug. Kak okazalos, on traktoval odin i tot zhe razmer, naprimer 3/8, po- raznomu: v nekotorykh sluchajakh na "raz", a v drugikh — na "tri" (pri odnom i tom zhe oboznachenii tempa).
V nashem izdanii my stremilis maksimalno sokhranit osobennosti notnoj zapisi Viktora Poltoratskogo.
V rukopisi vstrechajutsja nekotorye bukvennye oboznachenija (simvoly), kotorye takzhe sokhraneny: T — tema (sootvetstvenno: T2, T3- temy vtoraja, tretja i t. d.), ┴ — tema v obraschenii, Tu — tema v uvelichenii, P — protivoslozhenie, K — kontrapunkt, ʞ — zerkalnyj kontrapunkt. Remarka "solo" ukazyvaet na to, chto etot golos sleduet vydelit. Vstrechajuschiesja v rukopisi strelki rjadom s simvolami T ili P ukazyvajut, po- vidimomu, na to, chto tema (ili protivoslozhenie) izlagajutsja ne polnostju, a lish chastichno: libo pervaja ejo polovina (esli strelka raspolozhena posle simvola), libo vtoraja (esli strelka — pered simvolom).
Redaktor vyrazhaet nadezhdu, chto nastojaschee izdanie "24 preljudij i fug" vyzovet interes ispolnitelej, a takzhe privlechet vnimanie issledovatelej k tvorchestvu V. Poltoratskogo — talantlivejshego kompozitora i pianista, bezvremenno ushedshego ot nas v samom rastsvete tvorcheskikh sil.
Aleksandr Mndojants
