Contents:
A. Titov. Waltz
A. Titov. Waltz
A. Gurilyov. Sudarynya-polka
M. Glinka. Waltz
A. Dybyuk. Romance
A. Rubinstein. Melody
N. Rimsky-Korsakov. Prelude-impromrtu
A. Lyadov. Prelude-pastorale
A. Glazunov. Miniature
A. Arensky. Elegy
S. Rachmaninov. Melody
N. Sokolov. Prelude-capric
A. Skryabin. Mazurka
Ye. Alenev. Gavotte
S. Barmotin. Lullaby
R. Glier. Simple Song
A. Spendiarov. Lullaby
N. Mether. Evening Song
Содержание:
А Титов. Вальс.
А Титов. Вальс
А. Гурилев. Сударыня-полька
М. Глинка. Вальс
А. Дюбюк. Романс
А. Рубинштейн. Мелодия
Н. Римский-Корсаков. Прелюдия-экспромт
А. Лядов. Прелюдия-пастораль
А. Глазунов. Миниатюра
А. Аренский. Элегия
С. Рахманинов. Мелодия
Н. Соколов. Прелюдия-каприс
А. Скрябин. Мазурка
Е. Аленев. Гавот
С. Бармотин. Колыбельная
Г. Глиэр. Простая песня
А. Спендиаров. Колыбельна
Н. Метнер. Вечерняя песня
В сегодняшнем музыкальном ландшафте (в русле классической музыки) активно возрождается форма салонных музыкальных концертов — камерных мероприятий, ориентированных на сравнительно небольшую группу людей, где особая интимность атмосферы способствует более тонкому общению исполнителя со слушателем.
Несмотря на высочайший интеллектуальный уровень подобных собраний в XIX столетии, в салонах традиционно исполнялись не только последние новинки (в том числе и весьма виртуозного толка), но и «легкая музыка» для «отдохновения»: произведения технически несложные, непритязательные, сентиментально-романтические. Пьесы для фортепиано «Русские салоны» в двух тетрадях продолжают публикации, начало которым было положено сборником серии «Салонная музыка. Вальсы русских композиторов».
Большинство композиторов представлены во второй тетради в наиболее традиционном для себя облике. Если Скрябин, то вполне себе неприхотливая Мазурка, без «мудреного философствования», если сказочник Римский-Корсаков, то неожиданно брамсовский, по-московски академичный Экспромт… И под тем же корешком — мелодичные, сентиментальные вальсы Титова, «Сударыня-полька» Гурилева. Среди интересных, редко встречающихся в подобных сборниках имен: Александр Дюбюк, Николай Соколов, Евгений Аленев, Семен Бармотин.
Soderzhanie:
A Titov. Vals.
A Titov. Vals
A. Gurilev. Sudarynja-polka
M. Glinka. Vals
A. Djubjuk. Romans
A. Rubinshtejn. Melodija
N. Rimskij-Korsakov. Preljudija-ekspromt
A. Ljadov. Preljudija-pastoral
A. Glazunov. Miniatjura
A. Arenskij. Elegija
S. Rakhmaninov. Melodija
N. Sokolov. Preljudija-kapris
A. Skrjabin. Mazurka
E. Alenev. Gavot
S. Barmotin. Kolybelnaja
G. Glier. Prostaja pesnja
A. Spendiarov. Kolybelna
N. Metner. Vechernjaja pesnja
V segodnjashnem muzykalnom landshafte (v rusle klassicheskoj muzyki) aktivno vozrozhdaetsja forma salonnykh muzykalnykh kontsertov — kamernykh meroprijatij, orientirovannykh na sravnitelno nebolshuju gruppu ljudej, gde osobaja intimnost atmosfery sposobstvuet bolee tonkomu obscheniju ispolnitelja so slushatelem.
Nesmotrja na vysochajshij intellektualnyj uroven podobnykh sobranij v XIX stoletii, v salonakh traditsionno ispolnjalis ne tolko poslednie novinki (v tom chisle i vesma virtuoznogo tolka), no i «legkaja muzyka» dlja «otdokhnovenija»: proizvedenija tekhnicheski neslozhnye, nepritjazatelnye, sentimentalno-romanticheskie. Pesy dlja fortepiano «Russkie salony» v dvukh tetradjakh prodolzhajut publikatsii, nachalo kotorym bylo polozheno sbornikom serii «Salonnaja muzyka. Valsy russkikh kompozitorov».
Bolshinstvo kompozitorov predstavleny vo vtoroj tetradi v naibolee traditsionnom dlja sebja oblike. Esli Skrjabin, to vpolne sebe neprikhotlivaja Mazurka, bez «mudrenogo filosofstvovanija», esli skazochnik Rimskij-Korsakov, to neozhidanno bramsovskij, po-moskovski akademichnyj Ekspromt… I pod tem zhe koreshkom — melodichnye, sentimentalnye valsy Titova, «Sudarynja-polka» Gurileva. Sredi interesnykh, redko vstrechajuschikhsja v podobnykh sbornikakh imen: Aleksandr Djubjuk, Nikolaj Sokolov, Evgenij Alenev, Semen Barmotin.
