This issue is a part of the supposed selected piano works edition of the great German composer Johannes Brams (1833–1897) that is to comprise his most significant pieces for piano solo.
It is based on Emil von Sauer editorship.
Contents:
Ballades, op. 10;
No. 1, d-moll;
No. 2, D-dur;
No. 3, h-moll;
No. 4, H-dur;
Variations on an Own Theme, op. 21, No. 1;
Variations on a Hungarian Song, op. 21, No. 2;
Variations and Fugue on a Theme by Handel, op.24
This issue is a part of the supposed selected piano works edition of the great German composer Johannes Brams (1833–1897) that is to comprise his most significant pieces for piano solo.
It is based on Emil von Sauer editorship.
Contents:
Ballades, op. 10;
No. 1, d-moll;
No. 2, D-dur;
No. 3, h-moll;
No. 4, H-dur;
Variations on an Own Theme, op. 21, No. 1;
Variations on a Hungarian Song, op. 21, No. 2;
Variations and Fugue on a Theme by Handel, op.24
Иоганнес Брамс (1833–1897) — немецкий композитор и пианист, один из крупнейших композиторов-романтиков. В своем творчестве синтезировал классические и романтические принципы построения музыкального произведения.
Будучи замечательным пианистом, но не "виртуозом" в узком смысле слова, Брамс не любил публичных выступлений. Склад пианизма Брамса наложил свой отпечаток на его фортепианную музыку: простота и изысканность языка соединяются в его пьесах с глубиной и подлинностью чувства.
В сборник вошли сочинения, созданные в середине 1850-х – начале 1860-х годов: четыре баллады, ор. 10 (1854), и три вариационных цикла, ор. 21 (1853–1857) и 24 (1861).
Жанр баллады традиционен для романтического стиля. В некоторых случаях романтическая баллада отчасти воссоздает жанр народно-песенной баллады. У Брамса эта связь с народным источником заметна (как в песенной, так и в фортепианной балладе) — в первую очередь в размеренной ритмике, передающей неспешное и задумчивое течение рассказа.
Две баллады опуса 10 имеют поздаголовки: первая — "По прочтении старинной шотландской баллады „Эдвард“", третья — "Интермеццо".
Жанр вариаций — традиция, уходящая корнями в истоки музыкального искусства. Способы варьирования темы изменялись от века к веку, от стиля к стилю. Брамс обращался как к староклассическому типу варьирования, так и к бетховенско-романтическому. Он говорил, что после Шумана возник новый тип цикла, основанный не на формальном варьировании темы, и называл этот новый тип Phantasievariationen — "фантазийные", "поэтические" вариации.
Брамс создал несколько вариационных циклов (в том числе для фортепиано в 4 руки и для 2 роялей, а также симфонические). Вариации на собственную тему, ор. 21 No. 1, Вариации на венгерскую тему, ор. 21 No. 2, — относительно небольшие циклы (кстати, здесь произошло первое обращение к венгерским темам). В то же время Вариации и фуга на тему Генделя, op. 24, — монументальный по масштабу цикл, сравнимый с крупными бетховенскими вариационными циклами. На создание этих вариаций Брамса подтолкнуло увлечение музыкой Генделя, тяготение к классическому стилю.
Баллады и вариации Брамса публикуются под редакцией выдающегосянемецкого пианиста и композитора Эмиля фон Зауэра (1862–1942), ученика Ференца Листа и Николая Рубинштейна. Зауэр много лет преподавал в Классах высшего мастерства фортепианной игры при консерватории в Вене и является признанным авторитетом в области интерпретации романтической музыки.
Среди прославленных пианистов, исполнявших интермеццо и каприччио Брамса — Артуро Бенедетти Микеланджели, Соломон Катнер, Эгон Петри, Вильгельм Бакхауз, Глен Гульд, Эмиль Гилельс, Даниэль Баренбойм, Вильгельм Кемпф, Мария Гринберг, Мария Юдина, Шура Черкасский, Святослав Рихтер, Григорий Соколов, Андраш Шифф…
Издание рекомендуется концертирующим пианистам, студентам консерватории, учащимся музыкальных колледжей и училищ, а также старших классов музыкальных школ и лицеев.
Содержание:
Баллады, соч. 10
No. 1, ре минор
No. 2, ре мажор
No. 3, си минор
No. 4, си мажор
Вариации на собственную тему, соч. 21, No. 1
Вариации на тему венгерской песни, соч. 21, No. 2
Вариации и фуга на тему Генделя, соч. 24
Iogannes Brams (1833–1897) — nemetskij kompozitor i pianist, odin iz krupnejshikh kompozitorov-romantikov. V svoem tvorchestve sinteziroval klassicheskie i romanticheskie printsipy postroenija muzykalnogo proizvedenija.
Buduchi zamechatelnym pianistom, no ne "virtuozom" v uzkom smysle slova, Brams ne ljubil publichnykh vystuplenij. Sklad pianizma Bramsa nalozhil svoj otpechatok na ego fortepiannuju muzyku: prostota i izyskannost jazyka soedinjajutsja v ego pesakh s glubinoj i podlinnostju chuvstva.
V sbornik voshli sochinenija, sozdannye v seredine 1850-kh – nachale 1860-kh godov: chetyre ballady, or. 10 (1854), i tri variatsionnykh tsikla, or. 21 (1853–1857) i 24 (1861).
Zhanr ballady traditsionen dlja romanticheskogo stilja. V nekotorykh sluchajakh romanticheskaja ballada otchasti vossozdaet zhanr narodno-pesennoj ballady. U Bramsa eta svjaz s narodnym istochnikom zametna (kak v pesennoj, tak i v fortepiannoj ballade) — v pervuju ochered v razmerennoj ritmike, peredajuschej nespeshnoe i zadumchivoe techenie rasskaza.
Dve ballady opusa 10 imejut pozdagolovki: pervaja — "Po prochtenii starinnoj shotlandskoj ballady „Edvard“", tretja — "Intermetstso".
Zhanr variatsij — traditsija, ukhodjaschaja kornjami v istoki muzykalnogo iskusstva. Sposoby varirovanija temy izmenjalis ot veka k veku, ot stilja k stilju. Brams obraschalsja kak k staroklassicheskomu tipu varirovanija, tak i k betkhovensko-romanticheskomu. On govoril, chto posle Shumana voznik novyj tip tsikla, osnovannyj ne na formalnom varirovanii temy, i nazyval etot novyj tip Phantasievariationen — "fantazijnye", "poeticheskie" variatsii.
Brams sozdal neskolko variatsionnykh tsiklov (v tom chisle dlja fortepiano v 4 ruki i dlja 2 rojalej, a takzhe simfonicheskie). Variatsii na sobstvennuju temu, or. 21 No. 1, Variatsii na vengerskuju temu, or. 21 No. 2, — otnositelno nebolshie tsikly (kstati, zdes proizoshlo pervoe obraschenie k vengerskim temam). V to zhe vremja Variatsii i fuga na temu Gendelja, op. 24, — monumentalnyj po masshtabu tsikl, sravnimyj s krupnymi betkhovenskimi variatsionnymi tsiklami. Na sozdanie etikh variatsij Bramsa podtolknulo uvlechenie muzykoj Gendelja, tjagotenie k klassicheskomu stilju.
Ballady i variatsii Bramsa publikujutsja pod redaktsiej vydajuschegosjanemetskogo pianista i kompozitora Emilja fon Zauera (1862–1942), uchenika Ferentsa Lista i Nikolaja Rubinshtejna. Zauer mnogo let prepodaval v Klassakh vysshego masterstva fortepiannoj igry pri konservatorii v Vene i javljaetsja priznannym avtoritetom v oblasti interpretatsii romanticheskoj muzyki.
Sredi proslavlennykh pianistov, ispolnjavshikh intermetstso i kaprichchio Bramsa — Arturo Benedetti Mikelandzheli, Solomon Katner, Egon Petri, Vilgelm Bakkhauz, Glen Guld, Emil Gilels, Daniel Barenbojm, Vilgelm Kempf, Marija Grinberg, Marija Judina, Shura Cherkasskij, Svjatoslav Rikhter, Grigorij Sokolov, Andrash Shiff…
Izdanie rekomenduetsja kontsertirujuschim pianistam, studentam konservatorii, uchaschimsja muzykalnykh kolledzhej i uchilisch, a takzhe starshikh klassov muzykalnykh shkol i litseev.
Soderzhanie:
Ballady, soch. 10
No. 1, re minor
No. 2, re mazhor
No. 3, si minor
No. 4, si mazhor
Variatsii na sobstvennuju temu, soch. 21, No. 1
Variatsii na temu vengerskoj pesni, soch. 21, No. 2
Variatsii i fuga na temu Gendelja, soch. 24
