Возникший в России сравнительно недавно - в последней трети 18 века, с основанием Петербургской академии художеств, - пейзажный жанр очень скоро стал одним из главных в отечественной живописи. Бескрайние просторы нашей страны представляли художникам неисчерпаемый материал не только для документально-топографического отображения, но и для философско-поэтических раздумий, воплощаемых в красках. Путь русского живописного пейзажа отразил смену мировоззрений и настроений общества: от классицистического рационализма, восхищавшегося стройным величием природы, через романтизм, увидевший в окружающем мире зеркало человеческих чувств и эмоций, к реализму, направившему опыт своих предшественников на всестороннее постижение действительности. Каждый из этих периодов принес свои шедевры: это и торжественные петербургские виды Федора Алексеева, и мечтательные итальянские побережья Сильвестра Щедрина, и необозримые русские просторы Михаила Клодта и Ивана Шишкина, и, конечно, неброские уголки...
Voznikshij v Rossii sravnitelno nedavno - v poslednej treti 18 veka, s osnovaniem Peterburgskoj akademii khudozhestv, - pejzazhnyj zhanr ochen skoro stal odnim iz glavnykh v otechestvennoj zhivopisi. Beskrajnie prostory nashej strany predstavljali khudozhnikam neischerpaemyj material ne tolko dlja dokumentalno-topograficheskogo otobrazhenija, no i dlja filosofsko-poeticheskikh razdumij, voploschaemykh v kraskakh. Put russkogo zhivopisnogo pejzazha otrazil smenu mirovozzrenij i nastroenij obschestva: ot klassitsisticheskogo ratsionalizma, voskhischavshegosja strojnym velichiem prirody, cherez romantizm, uvidevshij v okruzhajuschem mire zerkalo chelovecheskikh chuvstv i emotsij, k realizmu, napravivshemu opyt svoikh predshestvennikov na vsestoronnee postizhenie dejstvitelnosti. Kazhdyj iz etikh periodov prines svoi shedevry: eto i torzhestvennye peterburgskie vidy Fedora Alekseeva, i mechtatelnye italjanskie poberezhja Silvestra Schedrina, i neobozrimye russkie prostory Mikhaila Klodta i Ivana Shishkina, i, konechno, nebroskie ugolki...
