Передавая трехмерный мир на плоскости картины, художник стоит перед задачей отображения объемно-пластических свойств объектов и построения пространства изображения. В книге "Пространственные изображения в живописи" Борис Раушенбах анализирует принципы передачи перспективы, опираясь на математический аппарат и психологию зрительного восприятия. Автор рассматривает эти теоретические вопросы на материале искусства Древнего Египта, средних веков (Византия, Древняя Русь, Индия, Иран) и творчества Поля Сезанна. По сравнению с обычно применяемым понятием перспективы, термин "пространственные построения" позволяет более широко охватить предмет исследования, направленного на выяснение геометрических особенностей передачи пространства на плоскости изображения.
Peredavaja trekhmernyj mir na ploskosti kartiny, khudozhnik stoit pered zadachej otobrazhenija obemno-plasticheskikh svojstv obektov i postroenija prostranstva izobrazhenija. V knige "Prostranstvennye izobrazhenija v zhivopisi" Boris Raushenbakh analiziruet printsipy peredachi perspektivy, opirajas na matematicheskij apparat i psikhologiju zritelnogo vosprijatija. Avtor rassmatrivaet eti teoreticheskie voprosy na materiale iskusstva Drevnego Egipta, srednikh vekov (Vizantija, Drevnjaja Rus, Indija, Iran) i tvorchestva Polja Sezanna. Po sravneniju s obychno primenjaemym ponjatiem perspektivy, termin "prostranstvennye postroenija" pozvoljaet bolee shiroko okhvatit predmet issledovanija, napravlennogo na vyjasnenie geometricheskikh osobennostej peredachi prostranstva na ploskosti izobrazhenija.
